ช่างภาพ Tina Modotti ได้รับความสนใจจากสองสิ่งที่ยิ่งใหญ่ในศตวรรษที่ 20 การต่อสู้เพื่ออุดมการณ์ทางสังคมของพรรคคอมมิวนิสต์และการสร้างงานศิลปะเม็กซิกันหลังการปฏิวัติทำให้ Tina Modotti กลายเป็นสัญลักษณ์ของศตวรรษของเรา
Tina Modotti เกิดเมื่อปีพ. ศ. 2439 ที่เมืองอูดิเนเมืองทางตะวันออกเฉียงเหนือของอิตาลีซึ่งในเวลานั้นเป็นส่วนหนึ่งของจักรวรรดิออสเตรีย - ฮังการีและมีประเพณีขององค์กรช่างฝีมือ Pietro Modotti ช่างภาพชื่อดังและลุงของเขาอาจเป็นคนแรกที่แนะนำเธอให้รู้จักกับความมหัศจรรย์ของห้องทดลอง แต่ในปีพ. ศ. 2456 ชายหนุ่มได้เดินทางไปยังสหรัฐอเมริกาซึ่งพ่อของเขาได้อพยพไปทำงานในแคลิฟอร์เนียเช่นเดียวกับชาวอิตาลีจำนวนมากที่ถูกบังคับให้ออกจากบ้านเกิดเนื่องจากความยากจนในภูมิภาคของตน
Tina ต้องเรียนรู้ภาษาใหม่เข้าร่วมโลกของการทำงานในโรงงานและขบวนการแรงงานที่กำลังเติบโตซึ่งมีพลังและไม่เหมือนกันซึ่งครอบครัวของเธอเป็นส่วนหนึ่ง หลังจากนั้นไม่นานเธอได้พบกับกวีและจิตรกร Roubaix de L’Abrie Richey (Robo) ซึ่งเธอแต่งงานแล้วได้สัมผัสกับโลกแห่งปัญญาอันหลากหลายของหลังสงครามโลกครั้งที่หนึ่งในลอสแองเจลิส ความงามอันเป็นตำนานของเธอทำให้เธอมีบทบาทในฐานะดาราภาพยนตร์เงียบที่กำลังมาแรงในวงการฮอลลีวูด แต่ทีน่าจะเชื่อมโยงกับตัวละครที่จะทำให้เธอเดินตามเส้นทางที่เธอเลือกเองเสมอและตอนนี้รายชื่อเพื่อนของเธอก็เสนอแผนที่ความสนใจที่แท้จริงให้กับเรา
Robo และ Tina ได้สัมผัสกับปัญญาชนชาวเม็กซิกันบางคนเช่น Ricardo Gómez Robelo ผู้ซึ่งอพยพมาเนื่องจากสถานการณ์ทางการเมืองหลังการปฏิวัติที่ซับซ้อนในเม็กซิโกและโดยเฉพาะอย่างยิ่ง Robo หลงใหลในตำนานที่เริ่มเป็นส่วนหนึ่งของประวัติศาสตร์เม็กซิโกในช่วงทศวรรษที่ 1920 ในช่วงเวลานี้เขาได้พบกับเอ็ดเวิร์ดเวสตันช่างภาพชาวอเมริกันซึ่งมีอิทธิพลสำคัญต่อชีวิตและอาชีพของเขา
ศิลปะและการเมืองความมุ่งมั่นเดียวกัน
โรโบไปเยี่ยมเม็กซิโกที่ซึ่งเขาเสียชีวิตในปี 2465 ทีน่าถูกบังคับให้ไปร่วมงานศพและตกหลุมรักโครงการศิลปะที่กำลังพัฒนา ดังนั้นในปีพ. ศ. 2466 เขาจึงอพยพไปยังประเทศอีกครั้งซึ่งจะเป็นแหล่งที่มาผู้สนับสนุนและเป็นสักขีพยานในผลงานภาพถ่ายและความมุ่งมั่นทางการเมืองของเขา คราวนี้เขาเริ่มต้นด้วย Weston และด้วยโปรเจ็กต์ของทั้งคู่เธอเรียนรู้การถ่ายภาพ (นอกเหนือจากการเรียนรู้ภาษาอื่น) และเขาจะพัฒนาภาษาใหม่ผ่านกล้อง ในเมืองหลวงพวกเขาได้เข้าร่วมกลุ่มศิลปินและปัญญาชนที่หมุนรอบตัวเองอย่างรวดเร็วนั่นคือดิเอโกริเวรา เวสตันพบว่าสภาพอากาศเอื้อต่อการทำงานของเขาและทีน่าจะเรียนรู้ในฐานะผู้ช่วยของเขาในการทำงานในห้องปฏิบัติการที่พิถีพิถันและกลายเป็นผู้ช่วยที่ขาดไม่ได้ของเขา มีการกล่าวถึงสภาพอากาศในช่วงเวลานั้นที่ความมุ่งมั่นทางศิลปะและการเมืองดูเหมือนจะไม่ละลายน้ำและในอิตาลีหมายถึงการเชื่อมโยงกับพรรคคอมมิวนิสต์เม็กซิกันที่มีขนาดเล็ก แต่มีอิทธิพล
เวสตันกลับมาที่แคลิฟอร์เนียเพียงไม่กี่เดือนซึ่งทีน่าใช้ประโยชน์จากการเขียนจดหมายสั้น ๆ และเข้มข้นให้เขาซึ่งช่วยให้เราติดตามความเชื่อมั่นที่เพิ่มขึ้นของเขาได้ เมื่อการกลับมาของชาวอเมริกันทั้งสองจัดแสดงในกวาดาลาฮาราได้รับคำชมจากสื่อมวลชนท้องถิ่น ทีน่าก็ต้องกลับไปซานฟรานซิสโกในตอนท้ายของปี 1925 เมื่อแม่ของเธอเสียชีวิต เธอยืนยันความเชื่อมั่นทางศิลปะของเธอที่นั่นและได้ซื้อกล้องตัวใหม่ Graflex มือสองที่จะเป็นเพื่อนคู่ใจของเธอตลอดสามปีข้างหน้าของการเป็นช่างภาพ
เมื่อกลับมาที่เม็กซิโกในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2469 เวสตันเริ่มโครงการวาดภาพงานฝีมือสถาปัตยกรรมยุคอาณานิคมและศิลปะร่วมสมัยเพื่อแสดงหนังสือของอนิตาเบรนเนอร์ไอดอลที่อยู่เบื้องหลังแท่นบูชาซึ่งจะช่วยให้พวกเขาสามารถทัวร์ส่วนหนึ่งของประเทศได้ (ฮาลิสโกมิโชอากัง ปวยบลาและโออาซากา) และเจาะลึกวัฒนธรรมยอดนิยม ในช่วงปลายปีเวสตันออกจากเม็กซิโกและทีน่าเริ่มมีความสัมพันธ์กับซาเวียร์เกร์เรโรจิตรกรและสมาชิกคนหนึ่งของ PCM อย่างไรก็ตามเขาจะรักษาความสัมพันธ์อันดีกับช่างภาพไว้จนกว่าจะเริ่มพำนักในมอสโกว ในช่วงนี้เธอรวมกิจกรรมของเธอในฐานะช่างภาพเข้ากับการมีส่วนร่วมในงานของพรรคซึ่งช่วยเสริมการติดต่อของเธอกับผู้สร้างวัฒนธรรมที่ทันสมัยที่สุดในทศวรรษนั้นทั้งชาวเม็กซิกันและชาวต่างชาติที่มาเม็กซิโกเพื่อร่วมเป็นสักขีพยานในการปฏิวัติวัฒนธรรม ซึ่งมีการพูดมาก
ผลงานของเขาเริ่มปรากฏในนิตยสารเกี่ยวกับวัฒนธรรมเช่น รูปร่าง, สร้างสรรค์ ศิลปะ ย เม็กซิกัน คติชนเช่นเดียวกับในสิ่งพิมพ์เม็กซิกันฝ่ายซ้าย (Machete), เยอรมัน (AIZ) อเมริกัน (ใหม่ มวล) และโซเวียต (ปูติ Mopra). ในทำนองเดียวกันบันทึกผลงานของ Rivera, José Clemente Orozco, Máximo Pacheco และคนอื่น ๆ ซึ่งช่วยให้เขาสามารถศึกษารายละเอียดข้อเสนอทางศิลปะที่แตกต่างกันของนักวาดภาพจิตรกรรมฝาผนังในยุคนั้นได้ ในช่วงครึ่งหลังของปีพ. ศ. 2471 เขาเริ่มต้นเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ กับจูลิโออันโตนิโอเมลลาคอมมิวนิสต์ชาวคิวบาที่ถูกเนรเทศในเม็กซิโกซึ่งจะหมายถึงอนาคตของเขาเนื่องจากในเดือนมกราคมของปีถัดไปเขาถูกลอบสังหารและทีน่ามีส่วนร่วมในการสืบสวน บรรยากาศทางการเมืองของประเทศเลวร้ายลงและการกดขี่ข่มเหงฝ่ายตรงข้ามของระบอบการปกครองเป็นลำดับของวันนี้ Tina อยู่จนถึงเดือนกุมภาพันธ์ปี 1930 เมื่อเธอถูกขับออกจากประเทศที่ถูกกล่าวหาว่ามีส่วนร่วมในแผนการลอบสังหารประธานาธิบดีคนใหม่ที่ได้รับเลือกคือ Pascual Ortiz Rubio
ในสภาพอากาศที่ไม่เอื้ออำนวย Tina ได้ดำเนินโครงการพื้นฐานสองอย่างสำหรับงานของเธอ: เธอเดินทางไปยัง Tehuantepec ซึ่งเธอถ่ายภาพบางส่วนซึ่งบ่งบอกถึงการเปลี่ยนภาษาทางการของเธอที่ดูเหมือนว่าจะมุ่งหน้าไปสู่หนทางที่เป็นอิสระและในเดือนธันวาคมเธอได้จัดนิทรรศการส่วนตัวเป็นครั้งแรก . สิ่งนี้เกิดขึ้นในหอสมุดแห่งชาติโดยได้รับการสนับสนุนจากอธิการบดีของมหาวิทยาลัยแห่งชาติในขณะนั้น Ignacio GarcíaTéllezและ Enrique Fernández Ledesma ผู้อำนวยการห้องสมุด David Alfaro Siqueiros เรียกมันว่า "นิทรรศการปฏิวัติครั้งแรกในเม็กซิโก!" ต้องเดินทางออกนอกประเทศในอีกไม่กี่วัน Tina ก็ขายข้าวของส่วนใหญ่และทิ้งวัสดุการถ่ายภาพบางส่วนไว้กับ Lola และ Manuel Álvarez Bravo ดังนั้นขั้นตอนที่สองของการย้ายถิ่นฐานจึงเริ่มขึ้นโดยเชื่อมโยงกับงานทางการเมืองของเขาที่ครอบงำการดำรงอยู่ของเขามากขึ้นเรื่อย ๆ
ในเดือนเมษายนปี 1930 เธอมาถึงเบอร์ลินซึ่งเธอพยายามทำงานเป็นช่างภาพด้วยกล้องตัวใหม่นั่นคือ Leica ซึ่งช่วยให้เคลื่อนไหวได้คล่องตัวและเป็นธรรมชาติมากขึ้น แต่สิ่งที่เธอพบนั้นตรงกันข้ามกับกระบวนการสร้างสรรค์ที่ซับซ้อนของเธอ ด้วยความยากลำบากในการทำงานเป็นช่างภาพและกังวลเกี่ยวกับทิศทางทางการเมืองที่เปลี่ยนไปของเยอรมนีเธอจึงเดินทางไปมอสโคว์ในเดือนตุลาคมและเข้าร่วมงานอย่างเต็มที่ที่ Socorro Rojo Internacional ซึ่งเป็นหนึ่งในองค์กรเสริมของคอมมิวนิสต์สากล เขาละทิ้งการถ่ายภาพโดยสงวนไว้เพื่อบันทึกเหตุการณ์ส่วนตัวอุทิศเวลาและความพยายามในการดำเนินการทางการเมือง ในเมืองหลวงของสหภาพโซเวียตเขายืนยันความเชื่อมโยงของเขากับวิตโตริโอวิดาลีคอมมิวนิสต์ชาวอิตาลีซึ่งเขาเคยพบในเม็กซิโกและเขาจะแบ่งปันช่วงทศวรรษสุดท้ายของชีวิตกับใคร
ในปีพ. ศ. 2479 เธออยู่ในสเปนต่อสู้เพื่อชัยชนะของรัฐบาลสาธารณรัฐจากฝ่ายคอมมิวนิสต์จนกระทั่งในปีพ. ศ. 2482 เธอถูกบังคับให้อพยพอีกครั้งภายใต้ชื่อปลอมก่อนการพ่ายแพ้ของสาธารณรัฐ ย้อนกลับไปในเมืองหลวงของเม็กซิโก Vidali เริ่มต้นชีวิตที่ห่างไกลจากเพื่อนศิลปินเก่าของเธอจนกระทั่งความตายทำให้เธอประหลาดใจโดยอยู่คนเดียวบนรถแท็กซี่เมื่อวันที่ 5 มกราคม พ.ศ.
งานเม็กซิกัน
ดังที่เราได้เห็นแล้วการผลิตภาพถ่ายของ Tina Modotti นั้น จำกัด เฉพาะปีที่อาศัยอยู่ในประเทศระหว่างปี 1923 ถึง 1929 ในแง่นี้งานของเธอจึงเป็นอาหารเม็กซิกันมากจนเป็นสัญลักษณ์ของชีวิตบางอย่างในเม็กซิโกในช่วงหลายปีที่ผ่านมา . อิทธิพลที่ผลงานของเขาและเอ็ดเวิร์ดเวสตันมีต่อสภาพแวดล้อมการถ่ายภาพของชาวเม็กซิกันปัจจุบันเป็นส่วนหนึ่งของประวัติศาสตร์การถ่ายภาพในประเทศของเรา
Modotti เรียนรู้จาก Weston ถึงองค์ประกอบที่รอบคอบและรอบคอบซึ่งเขายังคงซื่อสัตย์อยู่เสมอ ในตอนแรกทีน่ามีสิทธิพิเศษในการนำเสนอสิ่งของต่างๆ (แว่นตาดอกกุหลาบไม้เท้า) หลังจากนั้นเธอก็มุ่งเน้นไปที่การเป็นตัวแทนของอุตสาหกรรมและความทันสมัยทางสถาปัตยกรรม เขาวาดภาพเพื่อนและคนแปลกหน้าที่น่าจะเป็นพยานถึงบุคลิกภาพและสภาพของผู้คน ในทำนองเดียวกันเธอบันทึกเหตุการณ์ทางการเมืองและสร้างซีรีส์เพื่อสร้างสัญลักษณ์ของการทำงานความเป็นแม่และการปฏิวัติ ภาพของเขาได้รับความคิดริเริ่มที่เหนือกว่าความเป็นจริงที่พวกเขาเป็นตัวแทนสำหรับ Modotti สิ่งสำคัญคือการทำให้พวกเขาถ่ายทอดความคิดสภาพจิตใจข้อเสนอทางการเมือง
เรารู้ดีถึงความจำเป็นของเขาในการอัดประสบการณ์ผ่านจดหมายที่เขาเขียนถึงชาวอเมริกันในเดือนกุมภาพันธ์ปี 1926: "แม้แต่สิ่งที่ฉันชอบสิ่งที่เป็นรูปธรรมฉันจะทำให้พวกเขาผ่านการเปลี่ยนแปลงไปฉันจะทำให้มันเป็นรูปธรรม สิ่งที่เป็นนามธรรม” วิธีควบคุมความสับสนวุ่นวายและ“ ความไร้สติ” ที่คุณพบเจอในชีวิต การเลือกกล้องแบบเดียวกันช่วยให้คุณวางแผนผลลัพธ์สุดท้ายได้ง่ายขึ้นโดยให้คุณรับรู้ภาพในรูปแบบสุดท้าย สมมติฐานดังกล่าวจะแนะนำการศึกษาที่ตัวแปรทั้งหมดอยู่ภายใต้การควบคุมในทางกลับกันเขาทำงานบนท้องถนนตลอดเวลาตราบเท่าที่คุณค่าของสารคดีของภาพเป็นพื้นฐาน ในทางกลับกันแม้แต่รูปถ่ายที่เป็นนามธรรมและเป็นสัญลักษณ์ที่สุดของเขาก็มักจะสื่อถึงการมีอยู่ของมนุษย์ที่อบอุ่น ในตอนท้ายของปี 1929 เขาเขียนแถลงการณ์สั้น ๆ เกี่ยวกับการถ่ายภาพอันเป็นผลมาจากการสะท้อนที่ถูกบังคับในโอกาสของการจัดนิทรรศการ ความสมดุลในชีวิตศิลปะของเขาในเม็กซิโกก่อนที่เขาจะจากไป การจากไปของเขาจากหลักการพื้นฐานทางสุนทรียศาสตร์ที่เป็นรากฐานของงานของ Edward Weston นั้นน่าชื่นชม
อย่างไรก็ตามอย่างที่เราเห็นงานของเขาต้องผ่านขั้นตอนต่างๆตั้งแต่นามธรรมขององค์ประกอบในชีวิตประจำวันไปจนถึงการถ่ายภาพบุคคลการลงทะเบียนและการสร้างสัญลักษณ์ ในความหมายกว้าง ๆ นิพจน์ทั้งหมดนี้สามารถรวมอยู่ในแนวคิดของเอกสารได้ แต่ความตั้งใจจะแตกต่างกันไปในแต่ละข้อ ในรูปถ่ายที่ดีที่สุดของเขาความเอาใจใส่อย่างเป็นทางการในการจัดเฟรมความสะอาดของรูปแบบและการใช้แสงที่ทำให้เกิดการเดินทางด้วยภาพนั้นเห็นได้ชัด เขาบรรลุสิ่งนี้ได้ด้วยความสมดุลที่เปราะบางและซับซ้อนซึ่งต้องใช้ความประณีตทางสติปัญญาก่อนซึ่งจะเสริมด้วยชั่วโมงการทำงานในห้องมืดจนกว่าเขาจะได้สำเนาที่พอใจ สำหรับศิลปินมันเป็นงานที่ทำให้เขาได้พัฒนาความสามารถในการแสดงออก แต่ด้วยเหตุนี้จึงลดชั่วโมงที่ทุ่มเทให้กับงานทางการเมืองโดยตรง ในเดือนกรกฎาคมปี 1929 เขาสารภาพกับเวสตัน: "คุณรู้เอ็ดเวิร์ดว่าฉันยังคงมีรูปแบบที่ดีในการถ่ายภาพที่สมบูรณ์แบบปัญหาคือฉันขาดการพักผ่อนและความเงียบสงบที่จำเป็นต่อการทำงานที่น่าพอใจ"
ชีวิตและงานที่ซับซ้อนและซับซ้อนซึ่งหลังจากที่หลงลืมมานานหลายทศวรรษได้นำไปสู่งานเขียนสารคดีและนิทรรศการจำนวนไม่สิ้นสุดซึ่งยังไม่หมดความเป็นไปได้ในการวิเคราะห์ แต่เหนือสิ่งอื่นใดคือการผลิตภาพถ่ายที่ต้องดูและเพลิดเพลินเช่นนี้ ในปีพ. ศ. 2522 คาร์ลอสวิดาลีบริจาคผลงานเชิงลบของศิลปิน 86 ชิ้นให้กับสถาบันมานุษยวิทยาและประวัติศาสตร์แห่งชาติในนามของบิดาของเขาวิตโตริโอวิดาลี คอลเล็กชันที่สำคัญนี้รวมอยู่ในห้องสมุดภาพถ่ายแห่งชาติของ INAH ใน Pachuca จากนั้นเพิ่งก่อตั้งขึ้นโดยได้รับการอนุรักษ์ให้เป็นส่วนหนึ่งของมรดกทางภาพถ่ายของประเทศ ด้วยวิธีนี้ส่วนพื้นฐานของภาพที่ช่างภาพทำยังคงอยู่ในเม็กซิโกซึ่งสามารถเห็นได้ในแคตตาล็อกคอมพิวเตอร์ที่สถาบันนี้กำลังพัฒนาอยู่
artDiego Riveraextranjeros en méxicophotografasfridahistory of photography in mexicointelectuales mexicoorozcotina modottiโรซ่าคาสโนว่า
