การผลิตภาพถ่ายในศตวรรษที่ 19 มีลักษณะเฉพาะคือกระบวนการที่หลากหลายที่ใช้ในการจับภาพและแก้ไขภาพ: daguerreotypes, ambrotypes, tintypes, carbon print และ bichromated rubber เป็นเพียงบางส่วนเท่านั้น
กระบวนการที่หลากหลายนี้สามารถแบ่งออกเป็นสองกลุ่ม ได้แก่ กระบวนการที่สร้างภาพเดียวหรือเรียกอีกอย่างว่าภาพจากกล้องและมีต้นกำเนิดในรูปแบบ daguerreotype - และกระบวนการที่อนุญาตให้มีการทำสำเนาหลายภาพ - จากเมทริกซ์เชิงลบที่ได้รับ ในห้องมืดซึ่งมีต้นกำเนิดมาจากคาโลไทป์
ในกลุ่มที่สองคือเทคนิคการพิมพ์ที่โดดเด่นสองเทคนิคการพิมพ์: การพิมพ์ด้วยกระดาษเกลือหรือเค็มและกระดาษอัลบูมินัส ผู้สร้างคนแรกคือ Henry Fox-Talbot ซึ่งได้รูปถ่ายของเขาโดยใช้กระดาษไขลบ ในทางกลับกันการพิมพ์ Albumen เป็นเทคนิคที่ 85% ของภาพที่ผลิตในศตวรรษที่ 19 ถูกสร้างขึ้นซึ่งหมายความว่ามรดกทางภาพถ่ายส่วนใหญ่ในประเทศของเราซึ่งสอดคล้องกับศตวรรษนั้นคือ พบในกระบวนการนี้
กระดาษ Albumen เป็นวัสดุชนิดแรกที่ใช้ในการพิมพ์ผลบวกและในปีพ. ศ. 2382 Louis Blanquart-Evrard พยายามทำโดยใช้กระบวนการผลิตฟิล์มเนกาทีฟแก้วจากNiépce de St. Victor ซึ่งสารตั้งต้นเป็นอัลบูมินที่ไวต่อเกลือเงิน . ด้วยวิธีนี้หลุยส์ได้ทำการทดลองกับคอลลอยด์ประเภทนี้และนำไปใช้บนแผ่นกระดาษปรับปรุงผลของคาโลไทป์ของเฮนรี่ฟอกซ์ทัลบอตเพื่อสร้างภาพพิมพ์ในภายหลังและนำเสนอผลงานของเขาต่อสถาบันวิทยาศาสตร์แห่งฝรั่งเศส (พฤษภาคม 27 จาก 1850) อย่างไรก็ตามการใช้งานลดลงเนื่องจากช่างภาพมืออาชีพซึ่งเป็นคนเดียวที่ใช้ - ได้ผลลัพธ์ที่ดีกว่าด้วยกระดาษอิมัลชันสำหรับการพิมพ์โดยตรง (collodion หรือ gelatin)
ปัญหาที่ยิ่งใหญ่ที่สุดอย่างหนึ่งในการผลิตกระดาษอัลบูมินคือเมื่อกระดาษถูกทำให้ไวต่อซิลเวอร์ไนเตรตบางครั้งกระดาษจะสัมผัสกับกระดาษผ่านชั้นอัลบูมินและหากกระดาษไม่ได้ทำจาก ไนเตรตคุณภาพดีทำปฏิกิริยาทางเคมีทำให้เกิดจุดดำหรือจุดบนพื้นผิวภาพ ปัจจัยที่เป็นปัญหาอีกประการหนึ่งคือระดับความไม่บริสุทธิ์ของกระดาษและสารปรับขนาดเนื่องจากในการปรับสีหรือการปรับสีของภาพที่ได้รับบนกระดาษอัลบัมนั้นจะทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงสีได้ ดังนั้นแม้ว่าการผลิตกระดาษอัลบัมจะดูเรียบง่าย แต่ก็มีปัญหาที่น่าสังเกต อย่างไรก็ตามมีผู้ผลิตที่ขายกระดาษอัลบัมคุณภาพดีซึ่งโรงงานที่มีชื่อเสียงที่สุดคือโรงงานในเยอรมนีซึ่งส่วนใหญ่อยู่ในเดรสเดนซึ่งมีการบริโภคไข่หลายล้านฟองต่อปีสำหรับอุตสาหกรรมนี้
Rodolfo Namias อธิบาย "สูตร" สำหรับการทำกระดาษเช่นเดียวกับการแพ้ในภายหลังด้วยเกลือเงินโดย Rodolfo Namias ในปี พ.ศ. 2441:
ไข่จะแตกอย่างระมัดระวังและแยกอัลบูมินออกจากไข่แดง หลังนี้ขายให้กับร้านขายถุงมือและร้านขนม จากนั้นอัลบูมินเหลวจะถูกตีให้เป็นเกล็ดไม่ว่าจะด้วยมือหรือด้วยเครื่องจักรพิเศษจากนั้นทิ้งไว้ให้ตกตะกอนหลังจากนั้นไม่กี่ชั่วโมงก็จะกลายเป็นของเหลวอีกครั้งและอนุภาคที่เป็นเยื่อแยกออกจากกันได้ดี ไม่ควรใช้อัลบูมินเหลวที่ได้รับทันที แต่ต้องได้รับอนุญาตให้หมักเล็กน้อยเพราะจะทำให้ได้เลเยอร์ภาพที่ง่ายกว่า […] โดยทั่วไปจะถูกทิ้งไว้ [การหมัก] เนื่องจากเป็นเวลาแปดหรือสิบวัน และในฤดูหนาวนานถึงสิบห้าวัน จากกลิ่นที่น่าสะอิดสะเอียนที่มันให้ออกมาสามารถคำนวณช่วงเวลาที่มันถึงขีด จำกัด ได้ จากนั้นการหมักจะหยุดลงด้วยการเติมกรดอะซิติกจำนวนเล็กน้อยและกรอง ก่อนใช้อัลบูมินนี้ต้องเติมอัลคาไลคลอไรด์จำนวนหนึ่ง จุดประสงค์ของคลอไรด์นี้คือการก่อให้เกิดความไวต่อการก่อตัวของซิลเวอร์คลอไรด์ร่วมกับชั้นอัลบูมินและซิลเวอร์คลอไรด์นี้ประกอบขึ้นด้วยซิลเวอร์อัลบูมินซึ่งเป็นสารอ่อนไหว
วันนี้เรารู้แล้วว่าอัลบูมินถูกวางไว้ในภาชนะที่ทำด้วยแผ่นสังกะสีและในนั้นแผ่นกระดาษพิเศษคุณภาพดีและน้ำหนักเบาที่พวกเขาต้องการเตรียมก็ลอยอยู่ แผ่นถูกแช่อยู่ในอ่างนี้โดยถือไว้ที่มุมสองมุมที่ตรงกันข้ามกันแล้วค่อยๆลดลงเพื่อหลีกเลี่ยงการก่อตัวของฟองสบู่ให้มากที่สุด หลังจากนั้นหนึ่งหรือสองนาทีก็ถูกนำออกและแขวนไว้ให้แห้ง โดยทั่วไปแล้วใบไม้เป็นโปรตีนสองชั้นเพื่อให้ชั้นมันวาวและเป็นเนื้อเดียวกันมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้
เมื่อแห้งแล้วกระดาษจะต้องเป็นผ้าซาตินเพื่อเพิ่มความมันวาวของพื้นผิว หากดำเนินการอย่างถูกต้องจะได้กระดาษอัลบัมที่มีกลิ่นไม่พึงประสงค์ (ลักษณะหลักของกระดาษที่ผ่านกระบวนการอย่างดี) กระดาษที่มีโปรตีนอยู่แล้วถูกห่อด้วยหีบห่อที่เก็บไว้ในที่แห้งเพื่อให้เกิดอาการแพ้ในภายหลัง สิ่งนี้ดำเนินการหนึ่งหรือสองวันก่อนการใช้งานแม้ว่าในช่วงกลางทศวรรษที่ 1850 (J.M. Reilly, 1960) มันเป็นไปได้ที่จะได้มาซึ่งไวต่อความรู้สึกและบรรจุในสถานที่เชิงพาณิชย์บางแห่ง
สำหรับการแพ้จะใช้สารละลายซิลเวอร์ไนเตรต 10% พร้อมน้ำกลั่น ต่อจากนั้นส่วนผสมจะถูกเทลงในถังพอร์ซเลนและภายใต้การปล่อยแสงประดิษฐ์ที่อ่อนแอ (ตะเกียงแก๊สหรือน้ำมันไม่ใช้หลอดไส้) ใบอัลมอนจะลอยอยู่บนอ่างเงินเป็นเวลาสองหรือสามนาที ในที่สุดมันก็ถูกทำให้แห้งแบบเดียวกับตอนที่มันเป็นอัลบูมิน แต่ตอนนี้อยู่ในความมืดสนิท เมื่อแห้งแล้วกระดาษจะถูกแช่ในสารละลายกรดซิตริก 5% เป็นเวลาหนึ่งหรือสองนาทีจากนั้นจึงระบายและทำให้แห้งระหว่างกระดาษกรอง เมื่อแห้งแล้วใบไม้จะถูกบรรจุเพื่อใช้ในภายหลังหรือถูกรีดโดยให้ส่วนที่เป็นโปรตีนหันออกในโครงสร้างทรงกระบอกที่ห่อด้วยกระดาษ ในทำนองเดียวกันกระดาษที่ไวแสงจะถูกเก็บไว้ในที่แห้ง (M.Carey Lea, 1886)
ในการพิมพ์ภาพถ่ายบนกระดาษประเภทนี้ให้ดำเนินการตามขั้นตอนต่อไปนี้:
ก) กระดาษอัลบูมินที่ไวแสงถูกแสงแดดสัมผัสกับสิ่งที่เป็นลบซึ่งอาจเป็นแก้วที่มีพื้นผิวอัลบูมินแก้วที่มีคอลโลไดออนหรือเจลาติน
b) ล้างความประทับใจใต้น้ำไหล
c) มันถูกกระตุ้นโดยทั่วไปด้วยสารละลายของโกลด์คลอไรด์
d) แก้ไขด้วยโซเดียมไธโอซัลเฟต
f) ในที่สุดก็ล้างและวางบนชั้นวางเพื่อทำให้แห้ง
ภาพพิมพ์อัลบั้มแรกเป็นแบบผิวด้านและพื้นผิวมันวาวปรากฏตัวในช่วงกลางทศวรรษ 1950 ด้วยการนำการถ่ายภาพสามมิติและ cartes de visite ("บัตรเยี่ยมชม") ทำให้กระดาษ albumen มีความเจริญรุ่งเรืองมากที่สุด (พ.ศ. 2393-2433)
เพื่อการค้าภาพเหล่านี้ติดตั้งบนตัวรองรับเสริมที่แข็งและยึดติดกับแป้งเจลาตินหมากฝรั่งอาราบิกเดกซ์ทรินหรืออัลบูมิน (JM Reilly, op. Cit) ทั้งด้วยเหตุผลทางเทคนิคและความสวยงามเนื่องจากประเภทของกระดาษที่ใช้ใน การพิมพ์ภาพถ่ายตามที่ได้กล่าวไปแล้วนั้นบางมาก บางครั้งภาพที่ไม่ได้ติดตั้งไว้ในอัลบั้มและบางครั้งเก็บไว้ในหีบห่อหรือซองจดหมายซึ่งโดยทั่วไปมักจะม้วนขึ้นหรือยับย่นซึ่งเป็นกรณีของวัสดุที่เป็นเป้าหมายของการศึกษานี้
ภาพพิมพ์อัลมอนด์ที่ไม่ได้ประกอบเหล่านี้มีลักษณะโค้งงอหรือยับอย่างมากเนื่องจากการเปลี่ยนแปลงของความชื้นและอุณหภูมิที่อาจเกิดขึ้นในสถานที่ที่จัดเก็บก่อนที่จะมาถึงห้องสมุดภาพถ่ายของ INAH ซึ่งทำให้บางภาพซีดจางลงอย่างรวดเร็ว .
ในความเป็นจริงปัญหาที่เกิดจากการม้วนกระดาษอัลมอนด์ได้รับการรายงานในคู่มือฉบับแรกสำหรับการทำกระดาษภาพถ่ายประเภทนี้อย่างละเอียดและวิธีการแก้ปัญหาซึ่งประกอบด้วยการแก้ไขภาพพิมพ์บนกระดาษแข็งรองที่รองรับแม้ว่าวิธีนี้จะใช้ได้ผลเพียงอย่างเดียว ถ้าขดเป็นแสง (JM cit.)
การคดเคี้ยวของกระดาษเกิดขึ้นเนื่องจากความแปรปรวนของความชื้นในสิ่งแวดล้อมเนื่องจากการดูดซับของสารตั้งต้นของอัลบูมินน้อยกว่าการรองรับกระดาษซึ่งทำให้เส้นใยของส่วนรองรับบวมเนื่องจากความตึงเครียดที่แตกต่างกัน
ความเสถียรทางเคมีและกายภาพของกระบวนการถ่ายภาพนี้ต่ำมากซึ่งทำให้ภาพที่ผลิตด้วยเทคนิคนี้มีความอ่อนไหวต่อการเสื่อมสภาพทั้งจากปัจจัยแวดล้อมและปัจจัยภายในที่ได้รับจากลักษณะของอัลบูมินและซิลเวอร์โฟโตไลติกของภาพที่ผลิตโดย การพิมพ์โดยตรง
แม้ว่าจะมีการศึกษาเกี่ยวกับปัจจัยที่เปลี่ยนแปลงอายุการใช้งานของภาพพิมพ์ประเภทนี้ซึ่งเสนอวิธีการบางอย่างในการชะลอการเสื่อมสภาพ แต่ก็ไม่มีวิสัยทัศน์ทั่วโลกเกี่ยวกับปัญหาที่ช่วยให้ภาพพิมพ์ที่ผลิตโดยกระบวนการดังกล่าวได้รับการอนุรักษ์อย่างครบถ้วน
INAH Photo Library มีคอลเลกชันประมาณ 10,000 ชิ้นบนกระดาษอัลบูมินัสซึ่งทั้งหมดนี้มีมูลค่ามหาศาลโดยเฉพาะในแง่ของทิวทัศน์และภาพบุคคล ภาพถ่ายหลายภาพของคอลเลกชั่นนี้อยู่ในสภาพเสื่อมโทรมขั้นสูงแม้จะมีสภาพการจัดเก็บที่มั่นคง - ซึ่งมีการจัดตั้งโปรแกรมการบูรณะเชิงกลซึ่งจะช่วยให้สามารถช่วยเหลือชิ้นส่วนเหล่านี้และเผยแพร่ได้ ในการบูรณะเชิงกลจะใช้เทคนิคดัดแปลงที่ใช้ในการบูรณะเอกสารซึ่งทำหน้าที่กู้คืน "ความสมบูรณ์" และความต่อเนื่องทางกายภาพของส่วนรองรับแม้ว่าในเรื่องการแทรกแซงวัสดุพิมพ์หรือภาพจะต้องเผชิญกับปัญหาร้ายแรงเนื่องจาก เทคนิคและวัสดุที่ใช้ไม่เป็นไปตามกฎพื้นฐานของการแทรกแซงการบูรณะ ในทางกลับกันวิธีการทางเคมีไม่สามารถใช้ได้กับงานพิมพ์ประเภทนี้เนื่องจากพวกเขาปรับเปลี่ยนโครงสร้างโมเลกุลของเงินที่สร้างภาพ (จากซิลเวอร์โฟโตไลติกเป็นซิลเวอร์ฟิลาเมนทารี) เปลี่ยนโทนสีซึ่งเป็นกระบวนการที่ไม่สามารถย้อนกลับได้
นี่คือวิธีการดำเนินการต่อไปนี้:
ก) การบันทึกภาพของชิ้นส่วนรีดเดิมก่อนการบำบัด
b) การวิเคราะห์ทางกายภาพและทางเคมีของโครงสร้างของภาพพิมพ์อัลบูมิน
c) เมื่อทำการวิเคราะห์ชิ้นส่วนแล้วพวกเขาจะต้องใช้วิธีการทำให้เปียกเย็นซึ่งเมื่อเพิ่มเปอร์เซ็นต์ของน้ำตามน้ำหนักในโครงสร้างของแต่ละชิ้นจะมีแนวโน้มที่จะคลายออก
d) เราดำเนินการทำให้แห้งและสร้างระนาบเดิมของภาพถ่ายขึ้นใหม่โดยใช้กระดาษกด
e) ในที่สุดแต่ละอันก็ถูกติดตั้งบนตัวรองรับ ph เป็นกลางที่แข็งซึ่งช่วยรักษาโครงสร้างดั้งเดิมหลีกเลี่ยงปฏิกิริยาทางเคมีที่อาจเกิดขึ้นได้ทั้งในส่วนรองรับหลักและบนภาพ (ซีดจางคราบ ฯลฯ )
ควรสังเกตว่างานช่วยเหลือและอนุรักษ์คอลเลกชันภาพภาพถ่ายจำเป็นอย่างยิ่งที่จะต้องเข้าใจว่าการถ่ายภาพนั้นเป็นความทรงจำกราฟิกของสังคมประเทศชาติไม่ใช่แค่ผลของกระบวนการทางเคมีแสงหรือการเผชิญหน้ากับ ธ นาทอส
