การสนทนากับประติมากรรมก่อนฮิสแปนิก

เมื่อไปเยี่ยมชม Museo del Templo Mayor ในเม็กซิโกซิตี้เราไม่สามารถหลีกเลี่ยงการประหลาดใจได้เมื่อได้รับตัวละครขนาดเท่าตัวจริงที่แต่งตัวแปลก ๆ สองตัวซึ่งทำให้เราประทับใจด้วยคุณภาพงานประติมากรรมที่ยอดเยี่ยมและความแข็งแกร่งของตัวแทน

คำถามบางอย่างที่ไม่ต้องสงสัยเลยว่ารูปแกะสลักเหล่านี้ทำให้เกิดขึ้นในใจของผู้เยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์ต้องเป็น: ผู้ชายเหล่านี้เป็นตัวแทนของใคร? เครื่องแต่งกายของเขาหมายความว่าอย่างไร? พวกเขาทำมาจากอะไร? พวกเขาพบหรือไม่? ในสถานที่ใด? เมื่อไหร่? พวกเขาจะทำอย่างไรและอื่น ๆ ต่อไปฉันจะพยายามตอบบางส่วนของสิ่งที่ไม่รู้จักเหล่านี้ หลายคนได้รับการชี้แจงให้เราทราบโดยนักวิชาการในเรื่องนี้คนอื่น ๆ การสังเกตชิ้นส่วน

เป็นประติมากรรมเซรามิกสองชิ้นที่มีโครงสร้างเท่ากัน แต่ไม่เหมือนกัน แต่ละคนเป็นตัวแทนของ Eagle Warrior” (ทหารแห่งดวงอาทิตย์สมาชิกของหนึ่งในคำสั่งทางทหารที่สำคัญที่สุดในสังคม Aztec) และถูกพบในเดือนธันวาคมปี 1981 ในระหว่างการขุดค้นของนายกเทศมนตรี Templo ใน Eagle Warriors Enclosure

ไม่น่าเป็นไปได้อย่างมากที่ชิ้นส่วนเหล่านี้ถูกสร้างขึ้นโดยมีจุดประสงค์เพื่อให้เว็บไซต์มีรายละเอียดด้านสุนทรียภาพ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าศิลปินต้องคิดว่าพวกเขาเป็นตัวแทนไม่ใช่ของนักรบ แต่เป็นแก่นแท้ของพวกเขา: ผู้ชายที่เต็มไปด้วยความภาคภูมิใจในการเป็นสมาชิกของกลุ่มที่ได้รับการคัดเลือกนี้เต็มไปด้วยพลังและความกล้าหาญที่จำเป็นในการเป็นตัวเอกของการแสดงทางทหารที่ยิ่งใหญ่และด้วยความกล้าหาญ ความพอเพียงและสติปัญญาที่จะรักษาความแข็งแกร่งของจักรวรรดิ ตระหนักถึงความสำคัญของตัวละครเหล่านี้ศิลปินไม่ได้กังวลเกี่ยวกับความสมบูรณ์แบบในรายละเอียดเล็ก ๆ น้อย ๆ ของพวกเขาเขาปล่อยมือของเขาให้เป็นอิสระเพื่อแสดงถึงพลังไม่ใช่ความสวยงาม เขาปั้นและจำลองดินเหนียวตามการแสดงถึงคุณสมบัติโดยไม่ต้องใช้ความล้ำค่าของเทคนิค แต่ไม่ละเลย ชิ้นงานเหล่านี้บอกเราเกี่ยวกับคนที่รู้จักงานฝีมือของพวกเขาด้วยคุณภาพของความประณีตและวิธีการแก้ปัญหาที่จำเป็นสำหรับงานขนาดนี้

สถานที่

ดังที่เราได้กล่าวไปแล้วว่ารูปแกะสลักทั้งสองนั้นพบได้ใน Eagle Warriors Enclosure ซึ่งเป็นสำนักงานใหญ่เฉพาะของกลุ่มนักรบขุนนางกลุ่มนี้ เพื่อให้ทราบถึงสถานที่นั้นสิ่งสำคัญคือต้องทราบว่าสถานที่งดงามแห่งนี้มีโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมอย่างไร สิ่งที่แนบมาประกอบด้วยหลายห้องซึ่งส่วนใหญ่มีผนังทาสีและ "ม้านั่ง" หินชนิดหนึ่ง (สูง 60 ซม.) ซึ่งยื่นออกมาประมาณ 1 ม. ด้านหน้าของ "ม้านั่ง" เป็นขบวนของนักรบโพลีโครม ในการเข้าถึงห้องแรกซึ่งยืนอยู่บนทางเท้าและขนาบข้างทางเข้าคือ Eagle Warriors ขนาดเท่าตัวจริง

การนำเสนอของเขา

ด้วยความยาว 1.70 ม. และความหนาสูงสุด 1.20 ที่ความสูงของแขนตัวอักษรเหล่านี้ได้รับการตกแต่งด้วยคุณลักษณะของคำสั่งนักรบ เครื่องแต่งกายของพวกเขาที่รัดรูปเป็นตัวแทนของนกอินทรีที่คลุมแขนและขาอย่างเก๋ไก๋ส่วนหลังลงไปถึงใต้เข่าซึ่งมีกรงเล็บของนกปรากฏขึ้น เท้าถูกรองเท้าแตะ แขนที่งอถูกคาดไว้ด้านหน้าโดยมีส่วนขยายไปทางด้านข้างซึ่งแสดงถึงปีกซึ่งมีขนที่มีสไตล์ตลอด ตู้เสื้อผ้าที่โอ่อ่าของเขาจบลงด้วยหมวกนิรภัยรูปหัวของนกอินทรีพร้อมจะงอยปากเปิดซึ่งใบหน้าของนักรบโผล่ออกมา มันมีรูพรุนในรูจมูกและติ่งหู

ความประณีต

ทั้งตัวและใบหน้าถูกหล่อขึ้นรูปเนื่องจากภายในเราสามารถเห็นลายนิ้วมือของศิลปินที่ใช้ดินเหนียวด้วยแรงกดเพื่อให้ได้ชั้นที่หนาและสม่ำเสมอ สำหรับแขนนั้นเขาได้ยื่นดินเหนียวออกและรีดให้เป็นรูปร่างและต่อมาเข้ากับร่างกาย "หมวกกันน็อก" ปีกรูปแบบของขนนกและกรงเล็บถูกแยกออกจากกันและเพิ่มเข้ากับร่างกาย ชิ้นส่วนเหล่านี้ไม่ได้รับการปรับให้เรียบอย่างสมบูรณ์ซึ่งแตกต่างจากส่วนที่มองเห็นได้ของร่างกายเช่นใบหน้ามือและขา เนื่องจากขนาดของมันงานจึงต้องดำเนินการเป็นส่วน ๆ ซึ่งเชื่อมต่อกันโดยใช้ "เดือย" ที่ทำจากดินเหนียวก้อนหนึ่งที่เอวอีกข้างหนึ่งที่หัวเข่าและอีกชิ้นสุดท้ายที่ศีรษะ มันมีคอที่ยาวมาก

ตัวเลขเหล่านี้ยืนอยู่ตามที่เราได้กล่าวไปแล้ว แต่เราไม่รู้ว่าพวกเขาอยู่ในตำแหน่งนี้อย่างไร พวกเขาไม่ได้พิงสิ่งใด ๆ และด้านในขาแม้จะกลวงและมีรอยเจาะที่ฝ่าเท้า แต่ก็ไม่พบร่องรอยของวัสดุที่จะพูดถึงโครงสร้างภายใน จากท่าทางของมือของพวกเขาฉันกล้าที่จะคิดว่าพวกเขาถือเครื่องมือในการทำสงครามเช่นหอกที่ช่วยรักษาตำแหน่ง

เมื่อแต่ละส่วนได้รับการอบและประกอบเข้าด้วยกันแล้วรูปแกะสลักจะถูกวางไว้ในตำแหน่งที่พวกเขาจะครอบครองในสิ่งที่แนบมาโดยตรง เมื่อมาถึงคอจำเป็นต้องเติมหินให้เต็มหน้าอกเพื่อให้เป็นจุดรองรับด้านในจากนั้นจึงนำหินเข้าไปในโพรงที่สูงระดับไหล่เพื่อยึดไว้ในตำแหน่งที่ถูกต้อง

เพื่อให้ดูคล้ายกับขนนกของนกอินทรีจึงใช้ปูนปั้นหนา ๆ (ส่วนผสมของปูนขาวและทราย) กับเสื้อสูทเพื่อให้ "ขนนก" แต่ละตัวมีรูปร่างและทำแบบเดียวกันเพื่อปกปิดก้อนหินที่รองรับคอและทำให้มันดูเหมือนมนุษย์ . นอกจากนี้เรายังพบซากของวัสดุนี้ที่ "หมวกกันน็อค" และเท้า เกี่ยวกับชิ้นส่วนของร่างกายที่สัมผัสเราไม่พบซากที่จะช่วยให้เรายืนยันได้ว่าพวกมันถูกปกคลุมหรือเป็นโพลีโครมบนโคลนโดยตรง นักรบทางด้านเหนือเก็บรักษาปูนปั้นของชุดไว้เกือบทั้งหมด แต่ไม่ใช่ทางด้านใต้ซึ่งมีร่องรอยของการตกแต่งนี้เพียงบางส่วน

ไม่ต้องสงสัยเลยว่าจุดสุดยอดในการทำอย่างละเอียดของงานเหล่านี้คือโพลีโครเมี่ยมของพวกเขา แต่น่าเสียดายที่สภาพการฝังศพของพวกเขาไม่เอื้อต่อการเก็บรักษา แม้ว่าตอนนี้เราสามารถพิจารณาขั้นตอนของแนวคิดทั้งหมดของศิลปินได้ แต่ผลงานเหล่านี้ก็ยังคงสวยงามอย่างน่าทึ่ง

การช่วยเหลือ

นับตั้งแต่มีการค้นพบในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2524 นักโบราณคดีและผู้บูรณะได้เริ่มงานกู้ภัยร่วมกันเนื่องจากการอนุรักษ์จะต้องใช้ตั้งแต่ช่วงเวลาที่ขุดพบชิ้นส่วนเพื่อช่วยชีวิตทั้งสองวัตถุ ในความสมบูรณ์ของวัสดุในฐานะวัสดุที่เป็นไปได้ที่เกี่ยวข้อง

รูปแกะสลักอยู่ในตำแหน่งเดิมเนื่องจากถูกปกคลุมด้วยดินถมเพื่อปกป้องพวกเขาเมื่อดำเนินการก่อสร้างขั้นต่อไป น่าเสียดายที่น้ำหนักของโครงสร้างบนชิ้นงานประกอบกับความจริงที่ว่าพวกเขามีระดับการยิงที่ต่ำ (ซึ่งทำให้ความแข็งของเซรามิกหมดไป) ทำให้พวกมันแตกและได้รับความทุกข์ทรมานจากการแตกหักหลายครั้งตลอดทั้งโครงสร้าง เนื่องจากประเภทของกระดูกหัก (บางส่วนตามแนวทแยงมุม) จึงเหลือ "สะเก็ด" ขนาดเล็กซึ่งจะต้องได้รับการฟื้นฟูทั้งหมดของวัสดุที่ประกอบขึ้น - จำเป็นต้องได้รับการรักษาก่อนดำเนินการยก ชิ้นส่วนที่ได้รับผลกระทบมากที่สุดคือศีรษะซึ่งจมลงและสูญเสียรูปร่างไปโดยสิ้นเชิง

ทั้งความชื้นที่เกิดจากการเติมหินและไอโอดีนตลอดจนการเผาไหม้ที่ไม่ดีทำให้เซรามิกเป็นวัสดุที่เปราะบาง ในช่วงหลายวันที่ผ่านมาการเติมจะค่อยๆถูกล้างดูแลตลอดเวลาเพื่อรักษาระดับความชื้นเนื่องจากการทำให้แห้งอย่างกะทันหันอาจทำให้เกิดความเสียหายมากขึ้น ดังนั้นชิ้นส่วนจึงถูกแยกออกเมื่อถูกปล่อยออกมาภาพถ่ายและการบันทึกตำแหน่งก่อนการกระทำแต่ละครั้ง พวกเขาบางคนที่อยู่ในสภาพที่จะยกขึ้นได้ถูกวางไว้ในกล่องบนเตียงผ้าฝ้ายและถูกส่งไปยังโรงปฏิบัติการฟื้นฟู ในส่วนที่เปราะบางที่สุดเช่นที่มี "แผ่น" ขนาดเล็กจำเป็นต้องปิดผ้าคลุมหน้าทีละเซนติเมตรบางพื้นที่มีผ้ากอซผสมกับอะคริลิกอิมัลชัน เมื่อส่วนนั้นแห้งเราสามารถเคลื่อนย้ายได้โดยไม่สูญเสียวัสดุ ชิ้นส่วนขนาดใหญ่เช่นลำตัวและขาถูกพันไว้เพื่อรองรับและทำให้ชิ้นส่วนขนาดเล็กของช่วงพักหลาย ๆ ส่วนเคลื่อนที่ไม่ได้

ปัญหาใหญ่ที่สุดที่เรามีในการตกแต่งนักรบทางด้านทิศเหนือซึ่งอนุรักษ์ขนปูนปั้นจำนวนมากซึ่งเมื่อเปียกจะมีความเหนียวนุ่มที่สัมผัสไม่ได้โดยไม่เสียรูปทรง ได้รับการทำความสะอาดและรวมเข้ากับอิมัลชันอะคริลิกเมื่อระดับของโลกลดลง เมื่อปูนปั้นได้รับความแข็งเมื่อทำให้แห้งถ้าอยู่ในสถานที่และสถานะของเซรามิกอนุญาตก็จะเข้าร่วมได้ แต่ก็เป็นไปไม่ได้เสมอไปเพราะส่วนใหญ่ไม่อยู่ในระยะและมีชั้นหนา ดินระหว่างพวกเขาดังนั้นจึงเป็นการดีกว่าที่จะวางปูนปั้นเข้าที่ก่อนแล้วจึงลอกออกเพื่อจัดตำแหน่งใหม่ในระหว่างกระบวนการบูรณะ

งานช่วยชีวิตชิ้นงานในเงื่อนไขเหล่านี้หมายถึงการดูแลทุกรายละเอียดเพื่อเก็บรักษาข้อมูลทั้งหมดที่งานนี้ก่อให้เกิดในแง่มุมเป็นเอกสารทางประวัติศาสตร์และยังกู้คืนวัสดุทั้งหมดที่ประกอบขึ้นมาใหม่และบรรลุการสร้างใหม่ที่สวยงาม นั่นคือเหตุผลที่บางครั้งงานนี้ต้องดำเนินการช้ามากโดยใช้การรักษาในพื้นที่เล็ก ๆ เพื่อให้วัสดุฟื้นคืนความสม่ำเสมอที่เพียงพอและแทรกแซงโดยไม่มีความเสี่ยงและถ่ายโอนไปยังไซต์ที่จะใช้วิธีการอนุรักษ์และฟื้นฟูที่เกี่ยวข้อง

การฟื้นฟู

เมื่อพิจารณาถึงขนาดของงานและระดับของการแยกส่วนชิ้นส่วนต่างๆจึงทำงานควบคู่ไปกับการช่วยเหลือเมื่อมาถึงที่เวิร์กชอป ก่อนที่จะทำให้ความชื้นที่ได้มาแห้งแต่ละชิ้นจะถูกล้างด้วยน้ำและผงซักฟอกที่เป็นกลาง ต่อมาคราบที่เชื้อราทิ้งไว้ก็ถูกกำจัดออกไป

ด้วยวัสดุทั้งหมดที่สะอาดทั้งเซรามิกและปูนปั้นจึงจำเป็นต้องใช้ตัวรวมเพื่อเพิ่มความต้านทานเชิงกลนั่นคือการนำเรซินเข้าสู่โครงสร้างของมันซึ่งเมื่อทำให้แห้งจะให้ความแข็งมากกว่าของเดิมซึ่งตามที่แล้ว เราไม่ได้พูดถึงมันขาด ทำได้โดยการแช่ชิ้นส่วนทั้งหมดในสารละลาย Ir ของอะครีลิคโคพอลิเมอร์ที่ความเข้มข้นต่ำทิ้งไว้ในอ่างนี้เป็นเวลาหลายวันขึ้นอยู่กับความหนาที่แตกต่างกันเพื่อให้สามารถซึมผ่านได้อย่างสมบูรณ์ จากนั้นพวกเขาจะถูกปล่อยให้แห้งในสภาพแวดล้อมที่ปิดสนิทเพื่อหลีกเลี่ยงการระเหยของตัวทำละลายที่เร่งขึ้นซึ่งจะลากวัสดุที่รวมเข้ากับพื้นผิวทำให้แกนอ่อนแอ กระบวนการนี้มีความสำคัญมากเนื่องจากเมื่อประกอบชิ้นส่วนแล้วชิ้นส่วนจะมีน้ำหนักมากและเนื่องจากไม่ได้อยู่ในรัฐธรรมนูญเดิมอีกต่อไปจึงมีความเสี่ยงมากกว่า ต่อมาต้องมีการตรวจสอบชิ้นส่วนแต่ละชิ้นเนื่องจากหลายชิ้นมีรอยแตกซึ่งใช้กาวในความเข้มข้นที่แตกต่างกันเพื่อให้ได้การรวมกันที่สมบูรณ์แบบ

เมื่อกำจัดจุดอ่อนทั้งหมดของวัสดุแล้วเศษชิ้นส่วนจะกระจายไปบนโต๊ะตามส่วนที่พวกมันสอดคล้องกันและการสร้างรูปร่างใหม่ก็เริ่มขึ้นโดยรวมชิ้นส่วนด้วยโพลีไวนิลอะซิเตตเป็นกาว ควรสังเกตว่านี่เป็นกระบวนการที่พิถีพิถันมากเนื่องจากแต่ละชิ้นส่วนจะต้องเชื่อมต่อกันอย่างสมบูรณ์ตามความต้านทานและตำแหน่งของมันเนื่องจากสิ่งนี้มีผลต่อการรวมตัวของชิ้นส่วนสุดท้าย เมื่องานดำเนินไปเรื่อย ๆ มันก็มีความซับซ้อนมากขึ้นเนื่องจากน้ำหนักและขนาดที่ได้มา: มันยากมากที่จะได้ตำแหน่งที่ถูกต้องในระหว่างการทำให้กาวแห้งซึ่งไม่ได้เกิดขึ้นทันที เนื่องจากน้ำหนักที่มากของแขนและการคาดเดาการรวมกันของสิ่งเหล่านี้กับลำต้นจึงต้องทำด้วยตัวแปรเนื่องจากมีการออกแรงที่ขัดขวางการยึดเกาะ นอกจากนี้ผนังของพื้นที่ของข้อต่อที่ตรงกับลำต้นนั้นบางมากดังนั้นจึงมีความเสี่ยงที่พวกเขาจะหลีกทางเมื่อรวมแขนเข้าด้วยกัน ด้วยเหตุนี้จึงมีการเจาะรูทั้งสองส่วนและแต่ละด้านของข้อต่อและใช้ประโยชน์จากความจริงที่ว่าแขนมีรูตลอดความยาวแท่งสแตนเลสจึงถูกนำมาใช้เพื่อกระจายกองกำลัง กาวที่แข็งแรงกว่าถูกนำไปใช้กับข้อต่อเหล่านี้เพื่อให้แน่ใจว่าพันธะที่ยั่งยืนด้วยวิธีต่างๆ

เมื่อรูปทรงที่สมบูรณ์ของประติมากรรมได้รับการกู้คืนชิ้นส่วนที่ขาดหายไป - ซึ่งน้อยที่สุด - ถูกแทนที่และข้อต่อทั้งหมดได้รับการซ่อมแซมด้วยการวางโดยใช้ใยเซรามิกดินขาวและโพลีไวนิลอะซีตัล งานนี้ดำเนินการโดยมีวัตถุประสงค์สองประการในการเพิ่มความต้านทานของโครงสร้างและในขณะเดียวกันก็มีฐานสำหรับการใช้สีในภายหลังในเส้นแบ่งเหล่านี้ด้วยเหตุนี้จึงได้รับการเชื่อมโยงภาพของชิ้นส่วนทั้งหมดเมื่อสังเกตจากระยะการเปิดรับแสงปกติ ในที่สุดปูนปั้นที่ถูกแยกออกในเวลาที่ช่วยเหลือก็เข้าที่

เนื่องจากชิ้นส่วนไม่ได้ยืนด้วยตัวเองโครงสร้างภายในของแท่งสแตนเลสและแผ่นโลหะที่วางอยู่ที่จุดเชื่อมต่อของ embons จึงได้รับการออกแบบมาเพื่อจัดแสดงในลักษณะที่เดือยรองรับโครงสร้างที่กระจายขนาดใหญ่ น้ำหนักและยึดเข้ากับฐาน

สุดท้ายนี้ต้องขอบคุณงานที่ทำเสร็จแล้วจึงมีการนำผลงานประติมากรรมไปจัดแสดงในพิพิธภัณฑ์ ตอนนี้เราสามารถชื่นชมผ่านความรู้ทางเทคนิคและความอ่อนไหวของศิลปินสงครามอำนาจและความภาคภูมิใจของอาณาจักรอันยิ่งใหญ่ที่มีความหมายต่อชาวแอซเท็ก

ที่มา: เม็กซิโกในช่วงเวลา 5 กุมภาพันธ์ - มีนาคม 2538