การช่วยเหลือดนตรีภาพยนตร์เม็กซิกัน

ดนตรีประกอบภาพยนตร์เป็นแนวเพลงที่ได้รับการยกย่องอย่างสูงเนื่องจากมีวงดนตรีดั้งเดิมจำนวนมากในตลาด คำถามคือแล้วทำไมในเม็กซิโกซึ่งเป็นประเทศที่มีประเพณีทางดนตรีที่ยิ่งใหญ่จึงไม่มีการตีพิมพ์เกี่ยวกับเรื่องนี้?

ดนตรีประกอบภาพยนตร์เป็นแนวเพลงที่ได้รับการยกย่องอย่างสูงเนื่องจากมีวงดนตรีดั้งเดิมจำนวนมากในตลาด คำถามคือแล้วทำไมในเม็กซิโกซึ่งเป็นประเทศที่มีประเพณีทางดนตรีที่ยิ่งใหญ่จึงไม่มีการตีพิมพ์เกี่ยวกับเรื่องนี้?

หลังจากตัดต่อภาพยนตร์แล้วผู้กำกับและบรรณาธิการซิงโครนัสได้ให้เวลาที่แม่นยำแก่นักแต่งเพลงสำหรับเพลงประกอบ สิ่งนี้ถูกบันทึกลงบนหน้าจอนั่นคือซิงโครไนซ์กับภาพโดยวงดนตรีซิมโฟนีออเคสตรา ในยุคทองของภาพยนตร์มีการสร้างภาพยนตร์ประมาณ 200 เรื่องต่อปีและวงออเคสตราทำงานทั้งกลางวันและกลางคืน นักแต่งเพลงที่เชี่ยวชาญในสาขานี้ ยิ่งไปกว่านั้นพวกเขาเป็นส่วนหนึ่งของการรวมตัวกันของสาขาภาพยนตร์ Raúl Lavista สร้างภาพยนตร์ 360 เรื่องเป็นเพลงอื่น ๆ มากถึง 600 เรื่อง ... เรารู้จัก Manuel Esperón แต่ยังมี Sergio Guerrero และ Antonio Díaz Conde, Gustavo CésarCarrión, Enrico Cabiati, Luis HernándezBretón, Jorge PérezFernández ... บางคนเสียชีวิตคนอื่น ๆ เช่น Maestro Esperón พวกเขาต่อสู้อย่างหมดท่ากับการลืมเลือนและ Sergio Guerrero ก็ไม่อยากฟังผลงานของเขาอีกต่อไป

ในช่วงทศวรรษ 1970 นักประพันธ์เพลงคลาสสิกร่วมสมัยได้เข้าร่วม ได้แก่ Blas Galindo, Eduardo Mata, JoaquínGutiérrez Heras และ Manuel Enríquezเป็นต้น เหตุใดจึงมีการดูถูกเหยียดหยามของสังคมต่อผู้ส่งเสริมวัฒนธรรมของตน

สตูดิโอภาพยนตร์ที่สำคัญที่สุดมักจะเป็น Churubusco Studios ที่นี่เป็นที่ที่ฉันกำลังดำเนินการช่วยเหลือและฟื้นฟูวัสดุเสียง ฉันอยากให้บทความนี้เป็นเครื่องบรรณาการถาวรให้กับวิศวกรเสียงบรรณาธิการนักแต่งเพลงและนักแสดงจากสมัยก่อนที่ภาพยนตร์เป็นอุตสาหกรรมที่แท้จริง เมื่อฟังการบันทึกไม่ต้องสงสัยเลยว่าพวกเขาเป็นภาพสะท้อนทางวัฒนธรรมของสังคมเม็กซิกัน: วีรบุรุษแห่งการปฏิวัติทางเดินป่าแรนเชราเยาวชนของอะโกโก้ ฯลฯ เมื่อสปาเก็ตตี้ตะวันตกแพร่หลายในอิตาลีเม็กซิโกก็อยู่ไม่ไกลนัก: เรามีพริกตะวันตกกำกับโดยRubén Galindo และเป็นเพลงโดย Gustavo CésarCarrión แน่นอนว่าธีมนี้เป็นลมที่สองของ Ennio Morricone (ผู้ซึ่งมีภาพยนตร์เม็กซิกันสามเรื่อง) แต่ไม่มีใครสามารถละทิ้งความเป็นเลิศทางวัฒนธรรมของ Maestro Carriónในการใช้ระนาดหอยทากหรือการเต้นรำในยุคก่อนสเปน ชาวพื้นเมือง

เพลงจะถูกบันทึกลงในเทปแม่เหล็กในรูปแบบที่ดีที่สุดสำหรับเวลานั้นแม้ว่าจะล้าสมัยไปแล้วก็ตาม ความทรงจำด้านภาพและเสียงส่วนใหญ่ในศตวรรษที่ยี่สิบกำลังจะหายไปอย่างไม่มีเหตุผลเนื่องจากการสนับสนุนไม่เสถียรมาก ไม่มีใครลืมอันตรายจากวัสดุซิลเวอร์ไนเตรตหรือการระเบิดโดยประมาทของ Cineteca Nacional ในปี 1982 ไม่มีเวลางบประมาณหรือกำลังคนเพียงพอที่จะรักษาภาพยนตร์และเพลงประกอบของพวกเขา

หลังจากไนเตรตแล้วจะใช้อะซิเตท เป็นวัสดุเหล่านี้อย่างแม่นยำที่ฉันตั้งใจจะบันทึกไว้กับนาฬิกา พวกเขาจะหายไปในไม่ช้าเนื่องจากสิ่งที่เรารู้จักกันในชื่อ "โรคไวรัสน้ำส้มสายชู" วัสดุถ่ายภาพก็ทนทุกข์เช่นกัน แต่ด้วยเหตุผลบางประการการทำลายจึงช้าลง ปัจจุบันเมื่อวัสดุรองรับทำจากโพลีเอสเตอร์พบว่าฐานเป็นเหยื่อของการไฮโดรไลซิสที่เป็นอันตรายต่อพวกมัน

คู่ขนานกับปัญหานี้ของความไม่เสถียรของวัสดุจะถูกเพิ่มเข้ามาจากความล้าสมัยของรูปแบบ เพลงประกอบส่วนใหญ่บันทึกเป็น 17.5 มม. เครื่องบันทึกเทปที่ผลิตซ้ำครั้งสุดท้ายซึ่งอยู่ใน Churubusco Studios ไม่ได้ตกเป็นเหยื่อของการไม่ลงรอยกันโดยพลการ ตอนนี้ฉันกำลังเปลี่ยนเทปเป็นดิจิทัลค้นหาทั่วเมืองเพื่อหาที่เก็บถาวร แต่ด้วยเหตุผลแปลก ๆ ที่เก็บถาวรก็กระจัดกระจายไปทั่ว จนถึงวันนี้ฉันสามารถรวบรวมหนังสือมากกว่า 1,000 รายการในรูปแบบดิจิทัล ภาพยนตร์ทุกเรื่องมีองค์ประกอบเหล่านี้อย่างน้อยหนึ่งหรือสองอย่าง ได้แก่ ดนตรีประกอบการเล่นเพลงแทร็กสากลการบันทึกซ้ำและตัวอย่าง บางครั้งมันก็เป็นงานที่น่าเบื่อเพราะคุณต้องติดเทปติดตามทีละแทร็ก แต่ผลที่ได้คือน่ากลัว ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเป็นส่วนหนึ่งของมรดกทางวัฒนธรรมของชาติ เป็นงานระยะยาวมาก ทุกวันนี้เรารู้จักระบบดิจิทัล แต่ใน 20 ปีจะใช้ระบบอะไร? จากรูปแบบที่ล้าสมัยไปเป็นรูปแบบดิจิทัลฉันสามารถรับประกันได้ว่าภายในสองทศวรรษจะสามารถทำสำเนาภาพยนตร์ในรูปแบบที่เหมาะสมได้ แต่เรายังไม่เป็นที่รู้จัก

ภาพยนตร์หลายเรื่องต้องใช้ชีวิตใหม่และไม่ต้องสงสัยเลยว่าดนตรีประกอบของภาพยนตร์เม็กซิกันก็สมควรที่จะโลดแล่นโดยไม่ขึ้นกับภาพโดยใช้ตัวมันเองเป็นเครื่องบรรณาการให้กับตัวละครเอกด้านเทคนิคและศิลปะทุกคนที่มีส่วนร่วมในการสร้างภาพยนตร์ของเรา . ฉันทำงานคนเดียวโดยได้รับการสนับสนุนจาก Estudios Churubusco และ CONACULTA โดยมีอัตราต่อรองและทรัพยากรน้อยที่สุด อย่างไรก็ตามขอให้เราจำไว้ว่า UNESCO ชี้แจงว่าการอนุรักษ์มรดกทางวัฒนธรรมที่จับต้องไม่ได้จะต้องมีความสำคัญสูงสุดสำหรับรัฐบาล

ที่มา: เม็กซิโกในเวลาฉบับที่ 38 กันยายน / ตุลาคม 2543

Sibylle Hayem Laforet