เหตุใดรูปปั้นของ Javier Marínจึงสร้างความกระตือรือร้นให้กับผู้ชมที่อยู่ตรงหน้าพวกเขาอดไม่ได้ที่จะวาดรอยยิ้มแห่งความพึงพอใจเล็กน้อย อะไรคือพลังดึงดูดที่พวกเขาปลุกขึ้นมา? พลังสมาธิที่ดึงดูดความสนใจของผู้ชมนั้นมาจากไหน? เหตุใดรูปปั้นดินเหนียวเหล่านี้จึงก่อให้เกิดความปั่นป่วนในบริเวณที่ประติมากรรมได้รับการปฏิบัติที่เลือกปฏิบัติเกี่ยวกับการแสดงออกของพลาสติกในรูปแบบอื่นคำอธิบายสำหรับเหตุการณ์ที่น่าอัศจรรย์คืออะไร?
การตอบคำถามเหล่านี้ - และอื่น ๆ อีกมากมาย - คำถามที่เราถามตัวเองเมื่อ“ เห็น” ประติมากรรมของ Javier Marínไม่สามารถทำได้และไม่ควรเป็นการดำเนินการโดยอัตโนมัติ ต้องเผชิญกับปรากฏการณ์ที่มีลักษณะคล้ายคลึงกันเพื่อบอกความจริงไม่บ่อยนักจึงจำเป็นต้องเดินด้วยเท้านำเพื่อหลีกเลี่ยงการตกอยู่ในความผิดพลาดที่ไม่คาดคิดซึ่งทำให้สับสนและเบี่ยงเบนความสนใจจากสิ่งสำคัญจากสิ่งที่มีสาระและยุติธรรมซึ่งดูเหมือนจะปรากฏชัดในงานของผู้เขียน เด็กยังคงอยู่ในขั้นตอนการสร้างซึ่งความเก่งกาจไม่ต้องสงสัยใด ๆ งานของ Javier Marínมีเสน่ห์และความน่าหลงใหลที่ปลุกเร้าวิญญาณของทั้งผู้สังเกตการณ์ที่โกรธเกรี้ยวและนักวิจารณ์ที่รุนแรงและเย็นชาทำให้เกิดความรู้สึกเหมือนกันซึ่งทำให้นึกถึงการเกิดขึ้นของศิลปินที่มีแนวโน้มที่มีศักยภาพมหาศาลซึ่งใครจะต้องทำสมาธิ ด้วยความเงียบสงบที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้
ที่นี่ความสำเร็จมีความสำคัญกับเราเพียงเล็กน้อยเพราะความสำเร็จ - อย่างที่ Rilke พูด - เป็นเพียงความเข้าใจผิด สิ่งที่เป็นจริงมาจากการทำงานจากสิ่งที่เป็นนัยอยู่ในนั้น ไม่ว่าในกรณีใดก็ตามการพยายามใช้วิจารณญาณในแง่สุนทรียะหมายถึงการตระหนักถึงความตั้งใจของผู้เขียนและการเจาะทะลุผ่านผลงานของเขาในแง่ของการกระทำที่สร้างสรรค์ในการเปิดเผยคุณค่าพลาสติกที่เขาเปล่งออกมาในรากฐานที่ค้ำจุนมันไว้ในอำนาจ การแสดงออกที่ถ่ายทอดและในการเติบโตของอัจฉริยะที่ทำให้เป็นไปได้
ในงานของMarínความต้องการที่จะจับร่างกายมนุษย์ให้เคลื่อนไหวนั้นชัดเจน ในรูปแกะสลักทั้งหมดของเขาความปรารถนาที่ไม่พึงพอใจที่จะหยุดบางช่วงเวลาสถานการณ์และท่าทางบางอย่างทัศนคติบางอย่างและการขยิบตาที่เมื่อประทับลงบนตัวเลขชี้ไปที่การค้นพบภาษาโดยไม่มีการปกปิดเติมพลังในบางครั้งมีความอ่อนโยนและอ่อนน้อมต่อผู้อื่น แต่เป็นภาษาที่ไม่ปฏิเสธใบแจ้งหนี้ที่กำหนดไว้ของบุคคลที่กำหนด ร่างกายที่เคลื่อนไหว - เข้าใจว่าเป็นคุณสมบัติทั่วไปของงานของเขา - ได้รับสิทธิพิเศษเหนือมูลค่าพลาสติกอื่น ๆ ความพิเศษดังกล่าวต้องมาจากความจริงที่ว่าความคิดเกี่ยวกับมนุษย์เป็นเป้าหมายของงานศิลปะของเขาโดยกำหนดค่าบางอย่างเช่นฟิสิกส์ของการแสดงออกซึ่งเขาได้จัดโครงสร้างของงานทั้งหมดที่เขาผลิตจนถึงตอนนี้
รูปแกะสลักของเขาเป็นภาพที่เป็นรูปธรรมภาพที่ขาดการสนับสนุนในความเป็นจริงตามธรรมชาติพวกเขาไม่ได้คัดลอกหรือเลียนแบบ - และไม่ได้แสร้งทำเช่นนั้น - เป็นต้นฉบับ ข้อพิสูจน์นี้คือ Javier Marínทำงานร่วมกับนางแบบ ความตั้งใจที่แสดงออกของเขามีลักษณะอื่น: เขาทำซ้ำซ้ำแล้วซ้ำเล่าโดยมีรูปแบบไม่กี่รูปแบบความคิดของเขาวิธีจินตนาการถึงผู้ชาย แทบจะกล่าวได้ว่าฮาเวียร์วิ่งเข้าไปในสายฟ้าแลบในขณะที่เขาเดินไปตามเส้นทางของศิลปะที่ส่องสว่างในมุมของการเป็นตัวแทนที่ยอดเยี่ยมและยอมจำนนต่อสัญชาตญาณของเขาโดยธรรมชาติเริ่มต้นการเดินขบวนขึ้นไปสู่โครงสร้างของบุคลิกภาพที่ไม่ผิดเพี้ยนในตอนนี้
ในงานประติมากรรมของเขามีคำจำกัดความที่ละเอียดอ่อนของช่องว่างที่ตัวละครในจินตนาการแผ่ออกมา รูปแกะสลักไม่ได้ถูกจำลองขึ้นมาเพื่อยึดครองสถานที่ แต่เป็นรูปปั้นผู้สร้างพื้นที่ที่พวกเขาครอบครอง: พวกเขาเปลี่ยนจากการตกแต่งภายในที่ลึกลับและใกล้ชิดไปจนถึงการสร้างภาพจำลองภายนอกที่มีอยู่ ในฐานะนักเต้นการบิดเบี้ยวและการแสดงออกของร่างกายแทบไม่ได้บอกเป็นนัยถึงสถานที่ที่มีการแสดงเกิดขึ้นและคำแนะนำเพียงอย่างเดียวก็เป็นสิ่งที่สนับสนุนการสะกดโครงสร้างเชิงพื้นที่ซึ่งการแสดงจะเกิดขึ้นไม่ว่าจะเป็นละครสัตว์หรือละครสัตว์ ของความรู้สึกมหากาพย์ที่น่าทึ่งหรือเรื่องตลกขบขัน แต่การดำเนินการอย่างสร้างสรรค์ของพื้นที่ในงานของMarínนั้นมีลักษณะที่แปลกประหลาดเป็นธรรมชาติและเรียบง่ายซึ่งค่อนข้างมีจุดมุ่งหมายเพื่อให้เป็นไปตามภาพลวงตาโดยไม่มีการแทรกแซงของปัญญาจะมีแนวโน้มที่จะหาเหตุผลเข้าข้างตนเองในสิ่งที่เป็นนามธรรม ความลับของมันอยู่ที่การเสนอตัวเองโดยไม่ให้มากขึ้นหรือมากกว่านั้นเป็นของขวัญในฐานะตำแหน่งบนขอบฟ้าที่มองเห็นด้วยความตั้งใจในการประดับและตกแต่ง นั่นคือเหตุผลที่โดยไม่ต้องมีจุดประสงค์ของความคิดที่ซับซ้อนที่น่าตื่นเต้นประติมากรรมเหล่านี้สามารถสร้างความประทับใจให้กับมนุษย์เทียมได้โดยถูกลบล้างโดยความสมบูรณ์แบบทางเรขาคณิตและความสอดคล้องที่ชัดเจนและแม่นยำของอัลกอริทึมและของพื้นที่การทำงานและประโยชน์
นักวิจารณ์บางคนแนะนำว่างานของMarínดึงเอาความโบราณแบบคลาสสิกและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเพื่อยกระดับวิสัยทัศน์ด้านสุนทรียศาสตร์ของเขาโดยเฉพาะ อย่างไรก็ตามดูเหมือนว่าไม่ถูกต้องสำหรับฉัน ชาวกรีกเช่น Phidias หรือยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเช่น Michelangelo จะสังเกตเห็นข้อบกพร่องพื้นฐานใน torsos ของMarínเพราะพวกเขาไม่สามารถอยู่ในกรอบรูปแบบธรรมชาติที่แฝงอยู่ในสุนทรียศาสตร์แบบคลาสสิกได้ ความสมบูรณ์แบบแบบคลาสสิกยังพยายามที่จะยกระดับธรรมชาติให้เป็นโดเมนโอลิมปิกและประติมากรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาพยายามที่จะแก้ไขการก้าวข้ามของมนุษย์ด้วยหินอ่อนหรือทองสัมฤทธิ์และในแง่นี้ผลงานมีลักษณะที่เคร่งศาสนา ในทางตรงกันข้ามรูปแกะสลักของMarínจะลอกร่างกายมนุษย์ออกจากหน้ากากทางศาสนาใด ๆ ลบรัศมีแห่งความเป็นพระเจ้าออกไปและร่างกายของพวกเขาก็อยู่บนโลกราวกับดินเหนียวที่พวกมันประกอบขึ้นพวกมันเป็นชิ้นส่วนของความเปราะบางชั่วคราวเป็นเพียงตัวอย่างของ a รุ่งอรุณที่ซ่อนเร้นและการสลายตัวทันที
กามวิตถารที่ก่อกวนซึ่งรูปร่างของพวกเขาเปล่งออกมานั้นสอดคล้องกับประเพณีที่ขัดแย้งกันโดยขาดประเพณีใด ๆ ที่ไม่สนใจอดีตและไม่ไว้วางใจในอนาคตใด ๆ ผลงานเหล่านี้เป็นผลมาจากสังคมบริโภคนิยมที่ยากจนและยากจนซึ่งสร้างความพึงพอใจให้กับคุณได้ไม่สิ้นสุด โลกแห่งผู้ปฏิเสธศรัทธาที่เราทุกคนต่างเป็นส่วนหนึ่งทันใดนั้นก็ต้องเผชิญกับภาพเหมือนในจินตนาการที่ไร้ซึ่งสิ่งสนับสนุนอื่นใดนอกจากฐานปูนหล่อโดยไม่มีหน้าที่อื่นใดนอกจากจดจำความอ่อนช้อยของความหลงใหลของเราในที่สุดก็ไม่มีตัวตนและไม่มีนัยสำคัญเหมือน การถอนหายใจที่แทบจะแตกสลายและการสลายตัวที่ร้ายแรง นั่นคือเหตุผลที่ดินเหนียวทำงานเป็นชิ้นส่วนเหล่านี้ซึ่งบางครั้งดูเหมือนสัมฤทธิ์หรือวัสดุยืนต้นมากกว่า แต่ก็ไม่มีอะไรมากไปกว่าโครงสร้างของโลกที่ถูกไฟไหม้ร่างที่อ่อนแอกำลังจะแตกสลายและในสิ่งนี้พวกเขามีอำนาจและความจริงของพวกเขาเพราะพวกเขากล่าวถึงความไม่มั่นคง ความเป็นจริงของเราเพราะมันแสดงให้เราเห็นถึงความไม่สำคัญของเราความเป็นจริงของเราในฐานะร่างกายของจักรวาลที่มีขนาดเล็กเป็นประวัติการณ์
Marínเป็นประติมากรที่มุ่งมั่นที่จะบดขยี้ความยิ่งใหญ่ของร่างกายนักกีฬาในตำนานและเป็นการเปิดเผยข้อ จำกัด ทำให้เกิดความสงสัยและต่อหน้าต่อตาเราจะพบชะตากรรมที่น่าเศร้าของ Hamletian ของชายร่วมสมัยที่ถูกคุกคามโดยแรงกระตุ้นทำลายล้างของเขาเอง เป็นดินเหนียววัสดุที่หายากที่สุดที่เก่าแก่ที่สุดและเปราะบางที่สุดวัสดุที่แสดงออกถึงการดำรงอยู่ชั่วครู่อย่างซื่อสัตย์ที่สุดเป็นสื่อที่ใกล้เคียงที่สุดที่เราเคยใช้เพื่อทิ้งประจักษ์พยานถึงการผ่านโลกของเราและ ซึ่งMarínเคยเข้ามาแทนที่เขาในโลกศิลปะ
