ภาพวาดบนแผ่นหนังของพระคริสต์ผู้ถูกตรึงที่เราจะกล่าวถึงนำเสนอสิ่งที่ไม่รู้จักซึ่งการวิจัยยังไม่สามารถถอดรหัสได้
ไม่ชัดเจนว่างานเดิมเป็นของหรือเป็นส่วนหนึ่งขององค์ประกอบเป็นงานที่ได้รับการยกเว้น สิ่งเดียวที่เราสามารถพูดได้คือมันถูกตัดออกและตอกเข้ากับโครงไม้ ภาพวาดที่สำคัญนี้เป็นของ Museo de El Carmen และไม่ได้ลงนามโดยผู้เขียนแม้ว่าเราจะสามารถสันนิษฐานได้ว่าเดิมเป็นภาพวาด
เนื่องจากมีข้อมูลไม่เพียงพอและเนื่องจากความสำคัญของงานนี้จึงจำเป็นต้องดำเนินการตรวจสอบที่ไม่เพียง แต่อนุญาตให้เราวางไว้ในเวลาและพื้นที่เท่านั้น แต่ยังต้องรู้เทคนิคและวัสดุที่ใช้ในการผลิตเพื่อเป็นแนวทางในการดำเนินการ การแทรกแซงการบูรณะเนื่องจากงานถือว่าผิดปกติ เพื่อให้ได้แนวคิดทั่วไปเกี่ยวกับต้นกำเนิดของการวาดภาพบนแผ่นหนังจำเป็นต้องย้อนกลับไปในช่วงเวลาที่หนังสือสว่างไสวหรือย่อส่วน
หนึ่งในข้ออ้างอิงแรก ๆ ในเรื่องนี้ดูเหมือนจะบ่งบอกถึง Pliny แก่เราในช่วงศตวรรษที่ 1 ในงานของเขา Naturalis Historia เขาอธิบายถึงภาพประกอบสีที่ยอดเยี่ยมของพันธุ์พืช เนื่องจากภัยพิบัติเช่นการสูญเสียห้องสมุดแห่งอเล็กซานเดรียจึงมีภาพประกอบเพียงไม่กี่ชิ้นบนต้นปาปิรัสที่แสดงเหตุการณ์ตามลำดับเหตุการณ์ในลักษณะที่เราสามารถเปรียบเทียบกับการ์ตูนในปัจจุบันได้ เป็นเวลาหลายศตวรรษที่ทั้งม้วนกระดาษปาปิรัสและโคเดกบนกระดาษต่างแข่งขันกันจนกระทั่งในศตวรรษที่ 4 โคเดกซ์กลายเป็นรูปแบบที่โดดเด่น
ภาพประกอบที่พบบ่อยที่สุดคือภาพตัวเองในกรอบซึ่งใช้พื้นที่เพียงบางส่วนเท่านั้น สิ่งนี้ได้รับการแก้ไขอย่างช้าๆจนกว่าจะใช้ทั้งหน้าและกลายเป็นงานที่ได้รับการยกเว้น
Manuel Toussaint ในหนังสือของเขาเกี่ยวกับภาพวาดยุคอาณานิคมในเม็กซิโกบอกเราว่า "ข้อเท็จจริงที่เป็นที่ยอมรับในระดับสากลในประวัติศาสตร์ศิลปะคือการวาดภาพเป็นส่วนใหญ่ของการเพิ่มขึ้นเช่นเดียวกับศิลปะทั้งหมดที่มีต่อศาสนจักร" หากต้องการมีมุมมองที่แท้จริงเกี่ยวกับวิธีการวาดภาพในศิลปะคริสเตียนเราต้องระลึกถึงหนังสือเรืองแสงโบราณจำนวนมากที่มีอายุยาวนานหลายศตวรรษ อย่างไรก็ตามงานที่ฟุ่มเฟือยนี้ไม่ได้เกิดขึ้นกับศาสนาคริสเตียน แต่ต้องปรับให้เข้ากับประเพณีเก่าแก่และมีเกียรติไม่เพียง แต่เปลี่ยนด้านเทคนิคเท่านั้น แต่ยังนำรูปแบบและองค์ประกอบของฉากใหม่มาใช้ด้วยซึ่งจึงได้ผล รูปแบบการเล่าเรื่อง
ภาพวาดทางศาสนาบนกระดาษถึงช่วงเวลาที่สำคัญที่สุดในสเปนของพระมหากษัตริย์คาทอลิก ด้วยการพิชิตสเปนใหม่การแสดงออกทางศิลปะนี้ได้รับการแนะนำให้รู้จักกับโลกใหม่โดยค่อยๆผสานเข้ากับวัฒนธรรมพื้นเมือง ดังนั้นในศตวรรษที่สิบเจ็ดและสิบแปดการดำรงอยู่ของบุคลิกภาพใหม่ของสเปนจึงสามารถยืนยันได้ซึ่งสะท้อนให้เห็นในผลงานอันงดงามที่ลงนามโดยศิลปินที่มีชื่อเสียงเช่นเดียวกับตระกูล Lagarto
พระคริสต์ที่ถูกตรึงกางเขน
งานที่เป็นปัญหามีการวัดที่ผิดปกติอันเป็นผลมาจากการฉีกขาดของกระดาษและการเปลี่ยนรูปอันเป็นผลมาจากการเสื่อมสภาพ แสดงให้เห็นหลักฐานที่ชัดเจนว่าบางส่วนถูกยึดเข้ากับโครงไม้ที่มีกระดุม ภาพวาดได้รับชื่อทั่วไปของ Calvary เนื่องจากภาพดังกล่าวแสดงถึงการตรึงกางเขนของพระคริสต์และที่เชิงกางเขนแสดงเนินดินที่มีกะโหลกศีรษะ กระแสเลือดพุ่งออกมาจากซี่โครงด้านขวาของภาพและถูกรวบรวมไว้ในซีโบเรียม พื้นหลังของภาพวาดมีสีเข้มสูงมากตัดกับรูป ในสิ่งนี้จะใช้พื้นผิวสีธรรมชาติคือของกระดาษ parchment เพื่อให้ได้โทนสีที่คล้ายกันบนผิว องค์ประกอบที่ทำได้ด้วยวิธีนี้เผยให้เห็นความเรียบง่ายและความสวยงามอย่างมากและแนบมากับเทคนิคที่ใช้ในภาพวาดขนาดเล็ก
เกือบหนึ่งในสามของงานปรากฏติดอยู่กับเฟรมโดยใช้วิธีการแทคส่วนที่เหลือหลุดออกพร้อมกับความสูญเสียบนฝั่ง โดยพื้นฐานแล้วสามารถนำมาประกอบกับลักษณะของแผ่นหนังซึ่งเมื่อสัมผัสกับการเปลี่ยนแปลงของอุณหภูมิและความชื้นจะเกิดการเสียรูปทรงด้วยผลที่ตามมาของการลอกสีออก
เลเยอร์ภาพแสดงรอยแตกจำนวนนับไม่ถ้วนที่ได้จากการหดตัวและการขยายตัวของปูนขาวอย่างต่อเนื่อง (งานเชิงกล) ของส่วนรองรับ ในรอยพับจึงเกิดขึ้นและเนื่องจากความแข็งแกร่งของแผ่นหนังการสะสมของฝุ่นจึงมากกว่าในส่วนที่เหลือของงาน รอบ ๆ ขอบมีคราบสนิมที่ได้มาจากกระดุม เช่นเดียวกันในภาพวาดมีพื้นที่ของความทึบผิวเผิน (ตะลึง) และโพลีโครมีที่หายไป เลเยอร์ภาพนำเสนอพื้นผิวสีเหลืองซึ่งไม่อนุญาตให้มองเห็นได้และในที่สุดมันก็คุ้มค่าที่จะกล่าวถึงสภาพที่ไม่ดีของกรอบไม้ที่มอดกินหมดซึ่งบังคับให้กำจัดทันที ตัวอย่างของสีและแผ่นรองกระดาษถูกนำมาจากชิ้นส่วนที่ปกคลุมด้วยวัตถุฉนวนเพื่อระบุวัสดุที่เป็นส่วนประกอบของงาน การศึกษาด้วยแสงพิเศษและด้วยแว่นขยายสามมิติชี้ให้เห็นว่าไม่สามารถหาตัวอย่างสีจากรูปได้เนื่องจากเลเยอร์ภาพในพื้นที่เหล่านี้ประกอบด้วยกระจกเคลือบเท่านั้น
ผลการวิเคราะห์ในห้องปฏิบัติการบันทึกภาพถ่ายและภาพวาดประกอบขึ้นเป็นไฟล์ที่ช่วยให้การวินิจฉัยและการรักษางานถูกต้อง ในทางกลับกันเราสามารถยืนยันได้จากการประเมินเชิงสัญลักษณ์ประวัติศาสตร์และเทคโนโลยีว่างานนี้สอดคล้องกับวัดที่หางซึ่งเป็นลักษณะของศตวรรษที่สิบเจ็ด
วัสดุรองรับเป็นหนังแพะ สถานะทางเคมีของมันมีความเป็นด่างมากซึ่งสามารถสันนิษฐานได้จากการรักษาที่ผิวหนังได้รับก่อนที่จะได้รับสี
การทดสอบความสามารถในการละลายพบว่าชั้นสีมีความอ่อนไหวต่อตัวทำละลายส่วนใหญ่ที่ใช้กันทั่วไป การเคลือบเงาของเลเยอร์ภาพที่มีองค์ประกอบของ copal อยู่นั้นไม่ได้เป็นเนื้อเดียวกันเนื่องจากในบางส่วนจะมีลักษณะเป็นมันเงาและในส่วนอื่น ๆ เนื่องจากข้างต้นเราสามารถสรุปเงื่อนไขและความท้าทายที่นำเสนอโดยงานนี้โดยกล่าวว่าในแง่หนึ่งในการคืนสภาพสู่เครื่องบินจำเป็นต้องทำให้ชื้น แต่เราได้เห็นแล้วว่าน้ำละลายเม็ดสีและทำให้สีเสียหายได้ ในทำนองเดียวกันจำเป็นต้องสร้างความยืดหยุ่นของแผ่นหนังใหม่ แต่การรักษาก็เป็นน้ำเช่นกัน เมื่อเผชิญกับสถานการณ์ที่ขัดแย้งกันนี้การวิจัยจึงมุ่งเน้นไปที่การระบุวิธีการที่เหมาะสมสำหรับการอนุรักษ์
ความท้าทายและวิทยาศาสตร์บางอย่าง
จากสิ่งที่กล่าวมาจะต้องแยกน้ำในเฟสของเหลวออกไป จากการทดสอบทดลองกับตัวอย่างกระดาษที่ส่องสว่างพบว่างานนั้นอยู่ภายใต้การควบคุมการเปียกในห้องสุญญากาศเป็นเวลาหลายสัปดาห์และต้องรับแรงกดระหว่างแก้วสองใบ ด้วยวิธีนี้ได้รับการกู้คืนของเครื่องบิน จากนั้นทำการทำความสะอาดพื้นผิวเชิงกลและชั้นภาพได้รับการแก้ไขด้วยสารละลายกาวที่ทาด้วยแปรงอากาศ
เมื่อ polychromy ปลอดภัยแล้วการรักษางานจากด้านหลังก็เริ่มขึ้น อันเป็นผลมาจากชิ้นส่วนการทดลองที่ทำด้วยชิ้นส่วนของภาพวาดต้นฉบับที่หายจากเฟรมการรักษาขั้นสุดท้ายจะดำเนินการเฉพาะที่ด้านหลังโดยต้องใช้งานของโซลูชันการสร้างความยืดหยุ่น การรักษาดำเนินไปเป็นเวลาหลายสัปดาห์หลังจากนั้นสังเกตได้ว่าการสนับสนุนของการทำงานได้ฟื้นตัวกลับสู่สภาพเดิมเป็นส่วนใหญ่
นับจากนี้เป็นต้นไปการค้นหากาวที่ดีที่สุดก็เริ่มขึ้นซึ่งจะครอบคลุมถึงการทำงานที่เข้ากันได้กับการรักษาที่ดำเนินการและช่วยให้เราสามารถวางแผ่นรองผ้าเพิ่มเติมได้ เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่ากระดาษ parchment เป็นวัสดุดูดความชื้นกล่าวคือมีขนาดแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับการเปลี่ยนแปลงของอุณหภูมิและความชื้นดังนั้นจึงถือว่าจำเป็นอย่างยิ่งที่งานจะได้รับการแก้ไขบนผ้าที่เหมาะสมและจากนั้นก็เป็น ตึงบนเฟรม
การทำความสะอาด polychromy ช่วยให้สามารถกู้คืนองค์ประกอบที่สวยงามได้ทั้งในบริเวณที่บอบบางที่สุดและในบริเวณที่มีความหนาแน่นของเม็ดสีสูงสุด
เพื่อให้งานฟื้นคืนความเป็นเอกภาพที่เห็นได้ชัดจึงตัดสินใจใช้กระดาษญี่ปุ่นในส่วนที่มีกระดาษรองที่ขาดหายไปและวางทับทุกชั้นที่จำเป็นเพื่อให้ได้ระดับของภาพวาด
ในทะเลสาบสีใช้เทคนิคสีน้ำสำหรับการรวมสีใหม่และเพื่อให้การแทรกแซงเสร็จสิ้นจะมีการใช้ชั้นเคลือบป้องกันผิวเผิน
สรุปแล้ว
ความจริงที่ว่างานผิดปกติทำให้เกิดการค้นหาทั้งสำหรับวัสดุที่เหมาะสมและวิธีการที่เหมาะสมที่สุดสำหรับการรักษา ประสบการณ์ที่ดำเนินการในประเทศอื่น ๆ เป็นพื้นฐานสำหรับงานนี้ อย่างไรก็ตามสิ่งเหล่านี้จะต้องปรับให้เข้ากับความต้องการของเรา เมื่อวัตถุประสงค์นี้ได้รับการแก้ไขแล้วงานจะอยู่ภายใต้กระบวนการฟื้นฟู
ความจริงที่ว่าจะจัดแสดงผลงานนั้นได้ตัดสินใจรูปแบบของการประกอบซึ่งหลังจากการสังเกตระยะหนึ่งได้พิสูจน์ประสิทธิภาพแล้ว
ผลลัพธ์ที่ได้ไม่เพียง แต่เป็นที่น่าพอใจเนื่องจากมีการจัดการเพื่อหยุดความเสื่อมโทรม แต่ในขณะเดียวกันคุณค่าทางสุนทรียศาสตร์และประวัติศาสตร์ที่สำคัญมากสำหรับวัฒนธรรมของเราก็ถูกนำมาสู่แสงสว่าง
สุดท้ายเราต้องตระหนักว่าแม้ว่าผลลัพธ์ที่ได้จะไม่ใช่ยาครอบจักรวาลเนื่องจากทรัพย์สินทางวัฒนธรรมแต่ละอย่างแตกต่างกันและการรักษาต้องเป็นแบบเฉพาะบุคคลประสบการณ์นี้จะเป็นประโยชน์สำหรับการแทรกแซงในอนาคตในประวัติศาสตร์ของงาน
ที่มา: เม็กซิโกในเวลา 16 ธันวาคม 2539 ถึงมกราคม 2540
