ในช่วงทศวรรษที่ 1820 ประติมากร Antoine Louis Barye (ปารีส, 1796-1875) เคยร่วมกับเพื่อนจิตรกรของเขาEugène Delacroix ไปที่สวนสัตว์ใน Jardin des Plantes, Paris ซึ่งพวกเขาแสดงภาพสัตว์ป่ากินนอนและต่อสู้ หรือกำลังจะตายเมื่อเกิดกรณีนี้นิตยสารต่างๆได้เผยแพร่ภาพของสายพันธุ์ที่อุดมสมบูรณ์และชีวิตที่รุนแรงในประเทศห่างไกล
ด้วยวิธีนี้สัตว์จึงรอดพ้นจากภาพตกแต่งที่มันเคยเป็นเหยื่อในศตวรรษก่อนมาเป็นตัวเอก เขามีโครงสร้างผิวหนังกล้ามเนื้อร่างกายที่ตื่นตาในแง่ของการเคลื่อนไหวและกายวิภาคและนั่นคือสิ่งที่ศิลปินพยายามควบคุมเพื่อรักษาการปฏิวัติของเส้นและสีที่พวกเขากำลังส่งเสริม
กายวิภาคศาสตร์และศิลปะ
Barye เข้ารับการฝึกอบรมด้านศิลปะแบบสหสาขาวิชาชีพก่อนที่จะแยกแยะตัวเองในฐานะช่างแกะสลักสัตว์ “ การศึกษาทางกายวิภาคของเขามีความละเอียดรอบคอบและความสมจริงของเขาถูกนำไปใช้กับความรักอันไร้ขอบเขตของชีวิต” Le Grand Larousse เขียน กายวิภาคศาสตร์ความสมจริงชีวิต ... คำสำคัญของแนวโน้มตามธรรมชาติที่หลงใหลในพฤติกรรมของธาตุและการต่อสู้เพื่อความอยู่รอด ผลงานกลายเป็นเอกสาร "ภาพวาดจำนวนมากของ Barye กลายเป็นละครชีวิตสัตว์" พจนานุกรมฉบับเดียวกันตั้งข้อสังเกต ปัจจุบันภาพวาดเหล่านี้อยู่ในห้องสมุดของ L’École des Beaux-Arts กรุงปารีส ช้างแอฟริกันลิงขี่วิลเดอบีสต์เสือกัดกินเสือสิงโตขยี้งูเสือจากัวร์กินกระต่ายเป็นผลงานบางส่วนของ Barye ซึ่งเป็นแนวคิดใหม่ที่จะกระตุ้นให้ทั้งความชื่นชมและการปฏิเสธเขา ศิลปิน. ในแง่หนึ่งพวกเขาจะเปลี่ยนเขาให้เป็นผู้ปฏิเสธ - คนที่ถูกปฏิเสธ - ของห้องเรียน แต่ในทางกลับกันเป็นครูสำหรับคนรุ่นต่อไปที่ไม่หยุดที่จะกลับมาสร้างแนวทางของเขาต่อไป
ของบรอนซ์และเหล็ก
Barye ชอบโลหะกับหินอ่อนซึ่งดูเย็นชาสำหรับเขาและเขาได้ตีพิมพ์ผลงานส่วนใหญ่ของเขาด้วยทองสัมฤทธิ์ ในทองสัมฤทธิ์ซึ่งเป็นวัสดุที่มีความปรารถนาสำหรับผลงานที่ยิ่งใหญ่สิงโตคู่ที่ÉmileBénardมอบความไว้วางใจให้กับรูปปั้นชาวฝรั่งเศส Georges Gardet (1863-1939) ถูกหล่อขึ้นในปี 1909 สำหรับบันไดอันยิ่งใหญ่ของ Federal Legislative Palace และต่อมาจะถูกย้ายไปที่ ทางเข้าสวนสาธารณะ Chapultepec ในบรรดาคำแนะนำที่สถาปนิกBénardให้กับประติมากรคือการยึดติดกับแบบจำลอง Barye “ ฉากนี้สมบูรณ์แบบเพียงแค่แก้ไขรายละเอียดของแผงคอเล็กน้อย - ตีความรายละเอียดนี้ตามที่ฉันได้พูดไปแล้วหลายครั้งตามตัวอย่างของสิงโตที่เคลื่อนไหวของ Barye - ฝูงและเอฟเฟกต์ทั่วไปนั้นดี แน่นอนว่าสิงโตทั้งสองตัวจะต้องมีความสูงเท่ากัน "เขาเขียน
ยิ่งถูกจารึกไว้ในสัญลักษณ์สำคัญของงานศิลปะซึ่งBénardตัวแรกและต่อมาการ์เด็ตจะปรับตัวให้เข้ากับสภาพแวดล้อมของเม็กซิโกคือนกอินทรีต่อสู้กับงูบนต้นกระบองเพชรซึ่งเป็นชิ้นส่วนที่เดิมต้องประดับโดมของสภาคองเกรส แต่หลังจากภัยพิบัติทางสถาปัตยกรรมครั้งนั้น ได้รับผลกระทบอาคารถูกย้ายไปที่ Monument to the Race กลุ่มทำด้วยทองแดงตอก
ผู้ประสบความสำเร็จและการสร้างสรรค์
Georges Gardet เป็นนักเรียนของ Emmanuel Frémiet (1824-1910) ซึ่งเป็นนักสัตวศาสตร์ที่มีชื่อเสียงอีกคนหนึ่งซึ่งนอกจากจะเป็นผู้สืบทอดของ Barye ในฐานะศาสตราจารย์ด้านการวาดภาพทางสัตววิทยาที่พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติในปารีสแล้วยังจะให้สาธารณรัฐที่สามของฝรั่งเศสเป็นอนุสรณ์สถานแห่งแรก วีรบุรุษรูปปั้นขี่ม้าของ Jeanne d'Arc - ทองสัมฤทธิ์ทอง 2417 Place des Pirámides ความพิเศษของแมวของการ์เด็ตได้รับการยืนยันจากกลุ่มสิงโตและลูก ๆ ของเขาซึ่งเป็นหินระหว่างปีพ. ศ. 2440 ถึง 2443 ซึ่งเขาได้รับหน้าที่สร้างสะพาน Alexandre III ซึ่งสร้างขึ้นเนื่องในงานนิทรรศการสากลของกรุงปารีสในปี 1900 เราสังเกตเห็นสิงโตบรอนซ์ Baryan สองตัวที่เคร่งครัด สร้างขึ้นในปี 1894 โดยJesús Contreras สำหรับบันไดด้านนอกของโรงละครJuárezใน Guanajuato
ในช่วงเริ่มต้นของอาณานิคม Roma ผู้ก่อการได้เลือกใช้การตกแต่งแบบมินิมอลในเมืองนั่นคือสัตว์ป่าที่อยู่กลางถนน ในYucatánที่มุมของ Chiapas สิงโตตัวหนึ่งเดินอยู่ท่ามกลางกระบองเพชร nopales –Lionne avec บนแท่นสูงในขณะที่บนสันเขาตรงข้ามสัตว์ร้ายตัวเดียวกันโจมตีกระต่ายบางครั้งเรียกว่าเม่นซึ่งมีภาพปรากฏในภาพถ่ายแรกของ ชานเมือง. ชุดทำจากเหล็กหล่อและเทโดยโรงหล่อศิลปะฝรั่งเศส Le Val d'Osne ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ในภาพแรกอื่น ๆ สิงโตชุดหนึ่งประดับอยู่บนสันเขาของถนนโอริซาบาซึ่งแม้จะมีสีขาวไม่ได้ทำจากหินอ่อนอย่างที่คิด แต่ทำด้วยเหล็กทาสีขาวเหมือนที่เคยทำในสมัยนั้น พยายามเข้าใกล้วัตถุชั้นสูงและซ่อนสามัญชน
ศิลปะบาปและไม่มีความแตกต่าง
มันเป็นเรื่องของการ "ทำให้เชื่อ" ว่าศิลปินที่ต่อสู้เพื่องานศิลปะที่จริงใจและไม่เปิดเผยจะประณามมากแค่ไหน ประติมากรรมที่ได้รับการแก้ไขซึ่งเป็นศิลปะต่อเนื่องที่ดัดแปลงต้นฉบับเพื่อจุดประสงค์ทางการค้าเป็นส่วนหนึ่งของ“ ความงามที่น่าเกลียดและน่ากลัวของการเลียนแบบ” ตามที่Émile Zola ชี้ให้เห็นใน The Work และถูกปฏิเสธในช่วงเวลาของเขาโดยคนเจ้าระเบียบ เนื่องจากราคาถูกเหล็กหล่อจึงเป็นวัสดุทดแทนที่เหมาะอย่างยิ่งสำหรับทองสัมฤทธิ์ในการทำซ้ำในงานประติมากรรมราคาประหยัดของมรดกคลาสสิกหรือสมัยใหม่โดยเพิ่มหรือลดโดยวิธีการคัดลอกซึ่งเป็นเครื่องมือลดเครื่องจักรกลใหม่
ความซ้ำซากของเหล็กถูกหักล้างด้วยชื่อเสียงในด้านความทันสมัยที่วัสดุใหม่นำติดตัวไปด้วย ชาวอเมริกันไม่แสดงความดูถูกต่อวัตถุที่ผลิตขึ้นเป็นจำนวนมากหรือสำหรับวัสดุที่ไม่เป็นไปตามที่ยุโรปพยายามซ่อนไว้ภายใต้สีโลหะหรือ Patinas - การชุบสังกะสี - ทำให้มันมีลักษณะเหมือนทองสัมฤทธิ์ ตำรา Porfirian พูดโดยไม่มีการเลียนแบบงานโลหะโลหะเหล็กแนวคิดที่นักวิจารณ์ค้นหาหมึกที่เลือก ในทางตรงกันข้ามคนสมัยใหม่มักจะไม่รู้จักเหล็กภายใต้การเคลือบและมักจะเลือกใช้ทองสัมฤทธิ์ทำให้ไม่มีใครสังเกตเห็นแง่มุมทั้งหมดของศิลปะอุตสาหกรรมในศตวรรษที่ 19
ธรรมชาติของโลหะมักเป็นที่มาของความผิดพลาดและมันจะมากขึ้นกว่านั้นด้วยความหลากหลายของโลหะผสมที่พัฒนาในภายหลัง มักเป็นเรื่องยากที่จะสรุปในแหล่งกำเนิดและด้วยความแม่นยำว่าอะไรคือวัสดุที่ใช้ในงานหนึ่ง ๆ ในฝรั่งเศสห้องปฏิบัติการอนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์ได้พัฒนาโปรโตคอลที่ระบุวิธีการเก็บตัวอย่างโดยไม่ทำลายผลงานเพื่อส่งเสริมความรู้และการฟื้นฟู
ODALISCAS, CRISTOS และ FIERAS: ธีมที่ต้องการของผู้ก่อตั้ง
Le Val d'Osne ซึ่งเป็นโรงหล่อที่ส่งผลงานหลายสิบชิ้นไปยังเม็กซิโกเป็นหนึ่งใน บริษัท ที่มีพลวัตมากที่สุดในอุตสาหกรรมเหล็กศิลปะ ความสำเร็จเกิดจากการเป็นพันธมิตรที่มีประสิทธิภาพระหว่างปรมาจารย์เหล็กกล้าและนักแกะสลักด้านวิชาการ
โรงหล่อทำงานร่วมกับช่างแกะสลักที่ผลิตหุ่นจำลองจากแม่พิมพ์ซึ่งเริ่มต้นการทำสำเนาแบบอนุกรม เลอวาลได้ว่าจ้างช่างแกะสลักทางวิชาการหลายคนที่อยู่ในรายชื่อของชนชั้นกลางเช่น Mathurin Moreau (1822-1912) หรือ Albert Ernest Carrier-Belleuse (1824-1887) ซึ่งเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านหลังทั้งในร่างกายผู้หญิงที่น่ารังเกียจและในบุคคลที่เคร่งศาสนา Christs หรือ Madonnas ศิลปะ Sulpician และ "รูปปั้นของเนื้อหนัง" ตามที่ Charles Baudelaire กล่าวไว้ - เป็นสองในสามสาขาที่เป็นสัญลักษณ์ของโรงหล่อ อย่างที่สามคือธีมสัตว์
รูปลักษณ์ที่โดดเด่นในการยึดถือสัตว์และอาณาจักรของมันสิงโตมักถูกมองว่าเป็นผู้เฝ้าประตู ดังนั้นทั้งสองในสวนของ Casa de la Bola –Lira Park, México, DF– ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของหินอ่อนผสมและงานเหล็กทาสี เชิงเทินของบ้านEscandónซึ่งปัจจุบันถูกทำลายคือ Plaza Guardiola ในเม็กซิโกซิตี้เสร็จสิ้นด้วยสิงโตสองตัวและสุนัขโลหะสองตัวที่น่าจะเป็นของอเมริกัน รูปปั้นสุนัขที่คล้ายกันซึ่งลงนามโดย New Yorker J L Mott Iron Works ในปัจจุบันประดับประดา House of Dogs ปัจจุบันคือพิพิธภัณฑ์วารสารศาสตร์ในกวาดาลาฮารา
ผู้ทำงานร่วมกันของ Val d'Osne นักแกะสลักสัตว์ปิแอร์ - หลุยส์รูยลาร์ด (1820-1881) ทำหน้าที่เป็นผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของ บริษัท ดูแลการคิดและการปั้นสัตว์หลายสิบตัวที่สามารถเลือกได้จากแคตตาล็อก Rouillard ทำงานร่วมกับประติมากรเช่น Hippolyte Heizler (1828-1871) ซึ่งเป็นผู้จำลองสิงโตแห่งโรมหรือกับ Paul-Edouard Delabrière (1829-1912) ซึ่งเขาเป็นหนี้การออกแบบ Baryan ของสิงโตสองตัวที่มีงูและจระเข้
สำเนาของสิงโตกับจระเข้และสิงโตที่โจมตีกระต่ายถูกซื้อโดยสถาปนิก Antonio Rivas Mercado เมื่อปลายศตวรรษที่ 19 เพื่อตกแต่งฟาร์มปศุสัตว์ของประธานาธิบดีมานูเอลกอนซาเลซในขณะนั้นในเมืองชาปิงโกของเม็กซิโก เรื่องราวหรือตำนานเล่าว่าในช่วงการปฏิวัติเม็กซิกันกลุ่มติดอาวุธได้ยึดสัตว์โลหะที่อยู่ใน Chapingo เพื่อกู้คืนวัสดุและบางทีอาจเป็นสัญลักษณ์ของพวกมัน นอกจากนี้ยังกล่าวอีกว่าหลังจากนั้นไม่นานพวกเขาก็ถูกทิ้งร้างเพื่อเป็นบรรณาการให้กับเมือง Amecameca คอนแวนต์ซึ่งทุกวันนี้พวกเขาประดับประดาสวนสาธารณะกลาง
ความเร่งรีบของการช่วยเหลือ
เมื่อเร็ว ๆ นี้ผู้เชี่ยวชาญได้ไปที่ Amecameca เพื่อแสดงความประทับใจซึ่งเรียกว่าการลอกคราบ - ของแมวโดยมีจุดประสงค์เพื่อทำซ้ำและวางสำเนาไว้ในสถานที่กำเนิดปัจจุบันคือพิพิธภัณฑ์แห่งมหาวิทยาลัยชาปิงโกซึ่งมีการบูรณะชุดแรก
ตั้งแต่ทศวรรษที่ 70 ของศตวรรษที่ 20 อุตสาหกรรมเหล็กหล่อในเม็กซิโกได้รับการฟื้นฟูที่แข็งแกร่งและไม่หยุดนิ่ง จำเป็นต้องใช้ในการผลิตเฟอร์นิเจอร์ข้างถนนเช่นซุ้มม้านั่งโคมไฟและราวบันไดเป็นต้นโรงหล่อมักอ้างถึงลวดลายของศตวรรษที่ 19 แทนที่จะพัฒนารูปแบบการประชุมเชิงปฏิบัติการของตนเองซึ่งสามารถส่งเสริมรูปแบบร่วมสมัยได้ ผลลัพธ์ที่น่าเสียดายอย่างหนึ่งก็คือผู้ผลิตที่ไร้ยางอายไม่กลัวที่จะยึดผลงานเพื่อสร้างโมเดลในสต๊อกของตนเอง ในประเทศมีหลายกรณีของชิ้นงานตกแต่งสาธารณะที่ถูกแทนที่ด้วยสำเนาที่ทำโดยการปั้นมากเกินไป ซึ่งแสดงให้เห็นถึงความเร่งด่วนในการปกป้องพวกเขาอย่างเคร่งครัดมากขึ้น แน่นอนขั้นตอนแรกคือการจัดทำเอกสารและลงนามว่าเป็นส่วนหนึ่งของมรดกอันทรงคุณค่าซึ่งเป็นส่วนที่ไม่ละลายน้ำ
