ความโรแมนติกที่สำคัญมากโปสเตอร์ในภาพยนตร์เม็กซิกัน

โปสเตอร์นี้น่าจะเป็นงานออกแบบกราฟิกที่เก่าแก่ที่สุดและไม่ต้องสงสัยเลย ความคิดเห็นใด ๆ เกี่ยวกับวิวัฒนาการและแนวโน้มของพันธมิตรมีความเกี่ยวข้องกับการพัฒนาอุตสาหกรรมและการค้า

สถาบันหรือหน่วยงานใด ๆ เมื่อขอบริการของโปสเตอร์เพื่อส่งเสริมการบริโภคบทความบางอย่างในตลาดการเผยแพร่รายการการท่องเที่ยวหรือการรณรงค์เพื่อการวางแนวทางสังคมมีอิทธิพลต่อการดำรงอยู่ของรูปแบบกราฟิกนี้ ในอุตสาหกรรมภาพยนตร์โปสเตอร์มีจุดประสงค์ทางการค้าที่ชัดเจนและแน่นอนนั่นคือเพื่อโปรโมตภาพยนตร์และสร้างผู้ชมจำนวนมากในโรงภาพยนตร์

แน่นอนว่าเม็กซิโกไม่ได้เป็นข้อยกเว้นในปรากฏการณ์นี้และตั้งแต่ปีพ. ศ. 2439 นับจากการมาถึงของ Gabriel Veyre และ Ferdinand Bon Bernard ซึ่งเป็นทูตของพี่น้องLumièreซึ่งรับผิดชอบการแสดงภาพยนตร์ในส่วนนี้ของอเมริกา - ชุดโปรแกรมได้รับคำสั่งให้พิมพ์ซึ่งมีการกล่าวถึงมุมมองและโรงละครที่จะจัดแสดง กำแพงเมืองเม็กซิโกซิตี้เต็มไปด้วยโฆษณาชวนเชื่อนี้กระตุ้นให้เกิดความคาดหวังอย่างมากและการไหลบ่าเข้ามาในอาคาร แม้ว่าเราจะไม่สามารถระบุความสำเร็จทั้งหมดของฟังก์ชั่นเหล่านี้มาจากโปสเตอร์ขนาดเล็กในรูปแบบของโคมไฟได้ แต่เราก็ตระหนักดีว่าพวกเขาทำตามภารกิจพื้นฐานของพวกเขานั่นคือเพื่อประชาสัมพันธ์งาน อย่างไรก็ตามยังคงน่าแปลกใจที่โปสเตอร์ที่ใกล้เคียงกับแนวคิดที่เรามีอยู่นั้นไม่ได้ถูกนำมาใช้ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมาในเม็กซิโกเพื่อการประกาศเกี่ยวกับหน้าที่ของโรงละคร - และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในนิตยสารประเภทโรงละคร ประเพณีที่ยิ่งใหญ่ในเมืองหลวง - เป็นเรื่องปกติอยู่แล้วที่จะใช้ภาพบนโปสเตอร์ส่งเสริมการขายที่คล้ายกับภาพที่ทำโดย Toulousse-Lautrec ในฝรั่งเศสสำหรับเหตุการณ์ที่คล้ายคลึงกัน

โปสเตอร์แรกเล็ก ๆ ในภาพยนตร์เม็กซิกันจะมาจากปีพ. ศ. 2460 เมื่อ Venustiano Carranza เบื่อหน่ายกับภาพลักษณ์ที่ป่าเถื่อนของประเทศแพร่กระจายไปต่างประเทศเนื่องจากภาพยนตร์เรื่องการปฏิวัติของเราตัดสินใจที่จะส่งเสริมการผลิตเทปที่เสนอ วิสัยทัศน์ของชาวเม็กซิกันที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง เพื่อจุดประสงค์นี้จึงไม่เพียง แต่จะปรับเปลี่ยนบทประพันธ์ของอิตาลีที่เป็นที่นิยมอย่างมากในขณะนั้นให้เข้ากับสภาพแวดล้อมในท้องถิ่นเท่านั้น แต่ยังเลียนแบบรูปแบบการโปรโมตของพวกเขาด้วยรวมถึงแม้ว่าภาพยนตร์จะฉายในประเทศอื่น ๆ เท่านั้น แต่การวาดภาพโปสเตอร์ ซึ่งภาพของนางเอกผู้อดกลั้นของเรื่องได้รับสิทธิพิเศษในการดึงดูดความสนใจของผู้ชม ในทางกลับกันในช่วงที่เหลือของทศวรรษแรกของศตวรรษที่ยี่สิบและตลอดช่วงยี่สิบปีองค์ประกอบที่ใช้โดยปกติสำหรับการแพร่กระจายของฟิล์มบางส่วนที่ผลิตในยุคนั้นจะเป็นสิ่งที่เรียกว่าการตัดต่อในปัจจุบัน , กระดาษแข็งหรือการ์ดล็อบบี้: รูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าขนาดประมาณ 28 x 40 ซม. ซึ่งวางรูปถ่ายและเครดิตของชื่อเรื่องที่จะโปรโมตถูกวาดลงบนพื้นผิวที่เหลือ

ในช่วงทศวรรษที่ 1930 โปสเตอร์ได้รับการพิจารณาให้เป็นหนึ่งในอุปกรณ์เสริมที่จำเป็นสำหรับการโปรโมตภาพยนตร์เนื่องจากการผลิตภาพยนตร์เริ่มคงที่มากขึ้นนับตั้งแต่มีการสร้างซานตา (Antonio Moreno, 1931) ในเวลานั้นอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในเม็กซิโกเริ่มเป็นรูปเป็นร่าง แต่จะไม่ถึงปี 1936 เมื่อAllá en el Rancho Grande (Fernando de Fuentes) ถูกถ่ายทำเมื่อรวมเข้าด้วยกัน ควรสังเกตว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ถือเป็นหนึ่งในเหตุการณ์สำคัญในประวัติศาสตร์ของภาพยนตร์เม็กซิกันเนื่องจากมีความสำคัญระดับโลกจึงทำให้ผู้ผลิตของประเทศค้นพบรูปแบบการทำงานและรูปแบบภาพยนตร์ชาตินิยมที่จ่ายให้พวกเขา

โปสเตอร์ยุคทองของโรงภาพยนตร์เม็กซิกัน

การสานต่อสายงานนี้ด้วยรูปแบบไม่กี่รูปแบบในช่วงเวลาสั้น ๆ อุตสาหกรรมภาพยนตร์เม็กซิกันกลายเป็นอุตสาหกรรมที่พูดภาษาสเปนที่สำคัญที่สุด ด้วยความสำเร็จครั้งแรกนั้นใช้ประโยชน์จากศักยภาพสูงสุดระบบดาวจึงได้รับการพัฒนาในเม็กซิโกซึ่งคล้ายกับระบบที่ทำงานในฮอลลีวูดโดยมีอิทธิพลไปทั่วละตินอเมริกาซึ่งเป็นพื้นที่ที่ชื่อของ Tito Guízar, Esther Fernández, Mario Moreno Cantinflas, Jorge Negrete หรือโดโลเรสเดลริโอในช่วงแรกและ Arturo de Córdova, MaríaFélix, Pedro Armendáriz, Pedro Infante, GermánValdés, Tin Tan หรือ Silvia Pinal และอื่น ๆ อีกมากมายหมายถึงการรับประกันความสำเร็จในบ็อกซ์ออฟฟิศ ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมาผู้เชี่ยวชาญหลายคนเรียกว่ายุคทองของภาพยนตร์เม็กซิกันการออกแบบโปสเตอร์ก็ประสบกับยุคทองเช่นกัน แน่นอนว่าผู้เขียนมีปัจจัยที่เอื้อต่อการทำงานของพวกเขามากกว่า กำลังดำเนินการโดยไม่มีรหัสหรือรูปแบบหรือสายงานที่กำหนดไว้ล่วงหน้าชุดของคุณลักษณะที่มีรายละเอียดอย่างถูกต้องในหนังสือ Carteles de la Época de Oro del cine Mexicano / Poster Art จากยุคทองของภาพยนตร์เม็กซิกันโดย Charles Ramírez-Berg และ Rogelio Agrasánchez, Jr. (Archivo FílmicoAgrasánchez, Imcine และ UDG, 1997) ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาโปสเตอร์แทบจะไม่ได้ลงนามโดยผู้เขียนเนื่องจากศิลปินเหล่านี้ส่วนใหญ่ (จิตรกรนักวาดการ์ตูนหรือนักเขียนการ์ตูนที่มีชื่อเสียง) ถือว่างานเหล่านี้เป็นเชิงพาณิชย์ แม้ว่าจะกล่าวมาข้างต้นต้องขอบคุณผลงานของผู้เชี่ยวชาญเช่นAgrasánchez, Jr. และRamírez-Berg ที่กล่าวมาข้างต้นนอกเหนือจาก Cristina FélixRomandía, Jorge Larson Guerra (ผู้เขียน The Mexican Film Poster ซึ่งตีพิมพ์โดย National Cinemas มานานกว่า 10 หลายปีที่ผ่านมาหนังสือเล่มเดียวในหัวข้อนี้ไม่ได้พิมพ์ออกมาแล้ว) และ Armando Bartra ก็คือพวกเขาสามารถก้าวข้ามชื่อเช่น Antonio Arias Bernal, Andrés Audiffred, Cadena M. , José G. Cruz, Ernesto El Chango García Cabral, Leopoldo และJosé Mendoza, Josep และ Juanino Renau, José Spert, Juan Antonio และ Armando Vargas Briones, Heriberto Andrade และ Eduardo Urzáizรวมถึงคนอื่น ๆ อีกมากมายในฐานะผู้รับผิดชอบในผลงานที่ยอดเยี่ยมมากมายที่นำไปใช้กับโปสเตอร์ของภาพยนตร์ที่ผลิตระหว่างปี 1931 ถึง พ.ศ. 2503

ทศวรรษและการต่ออายุโปสเตอร์

หลังจากช่วงเวลาแห่งความงดงามนี้พร้อมกับสิ่งที่มีประสบการณ์ในภาพพาโนรามาของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในช่วงอายุหกสิบเศษการออกแบบโปสเตอร์ภาพยนตร์ในเม็กซิโกประสบกับความธรรมดาที่เลวร้ายและลึกซึ้งซึ่งยกเว้นบางส่วน ข้อยกเว้นเช่นผลงานบางชิ้นของ Vicente Rojo, Alberto Isaac หรือ Abel Quezada โดยทั่วไปตกอยู่ในความไม่แยแสและความเหลืองด้วยการออกแบบที่หรูหราในสีแดงเลือดการประดิษฐ์ตัวอักษรที่น่าอับอายและตัวเลขที่ฟุ่มเฟือยของผู้หญิงที่พยายามจะเป็นตัวแทนของนักแสดงหญิงหลัก แน่นอนว่าในช่วงหลายปีที่ผ่านมาโดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงปลายทศวรรษนี้เช่นเดียวกับในแง่มุมอื่น ๆ ของประวัติศาสตร์ภาพยนตร์เม็กซิกันนักออกแบบรุ่นใหม่กำลังแสดงท่าทางซึ่งต่อมาพร้อมกับการรวมตัวของศิลปินพลาสติกจาก มีประสบการณ์มากขึ้นในสาขาอื่น ๆ พวกเขาจะต่ออายุแนวคิดของการออกแบบโปสเตอร์โดยกล้าที่จะใช้รูปแบบและแนวคิดใหม่ ๆ

ผลที่ตามมาในขณะที่นักแสดงมืออาชีพของอุตสาหกรรมภาพยนตร์เม็กซิกันได้รับการฟื้นฟูขึ้นใหม่ในแง่มุมส่วนใหญ่การพัฒนาโปสเตอร์ก็ไม่มีข้อยกเว้น ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2509-67 โปสเตอร์ที่รวมเข้าด้วยกันเป็นองค์ประกอบกราฟิกหลักภาพถ่ายตัวแทนขนาดใหญ่ของธีมที่ภาพยนตร์เรื่องนี้กล่าวถึงและต่อมาได้มีการเพิ่มแบบอักษรที่มีลักษณะเฉพาะและรูปทรงที่เป็นเอกลักษณ์ และไม่ใช่ว่าไม่มีการใช้ภาพถ่ายในโปสเตอร์ แต่ความแตกต่างที่สำคัญคือในรูปแบบนี้สิ่งที่ฝังอยู่ในโปสเตอร์เหล่านั้นเป็นเพียงภาพถ่ายที่มีสไตล์ของนักแสดงที่เข้ามาแทรกแซงในภาพยนตร์ แต่เห็นได้ชัดว่ามีข้อความนี้อยู่แล้ว มันได้สูญเสียผลกระทบเก่าแก่ต่อสาธารณะ อย่าลืมว่าระบบดวงดาวเคยเป็นอดีตไปแล้วในเวลานั้น

อีกรูปแบบหนึ่งที่คุ้นเคยในไม่ช้าก็คือมินิมอลลิสต์ซึ่งตามชื่อนี้ภาพทั้งหมดได้รับการพัฒนาจากองค์ประกอบกราฟิกน้อยที่สุด มันฟังดูเรียบง่าย แต่ก็ไม่ได้เป็นเช่นนั้นอย่างแน่นอนเนื่องจากการจะบรรลุแนวความคิดสุดท้ายจำเป็นต้องผสมผสานแนวคิดและแนวคิดที่เกี่ยวข้องกับธีมของภาพยนตร์เข้าด้วยกันและคำนึงถึงแนวทางการค้าที่จะช่วยให้สามารถเสนอโปสเตอร์ที่น่าสนใจซึ่งมีฟังก์ชันพื้นฐานที่จะตอบสนอง เป้าหมายในการดึงดูดผู้คนมาที่โรงภาพยนตร์ โชคดีที่หลายต่อหลายครั้งเป้าหมายนี้ประสบความสำเร็จมากกว่าและพิสูจน์ได้ว่านี่คือผลงานการสร้างสรรค์ที่นับไม่ถ้วนเหนือสิ่งอื่นใดคือนักออกแบบที่มีผลงานมากที่สุดในยุคนั้นซึ่งทำเครื่องหมายช่วงเวลาด้วยสไตล์ที่ไม่ผิดพลาดของเขาอย่างไม่ต้องสงสัย: Rafael López Castro

การปฏิวัติทางเทคโนโลยีในการพัฒนาโปสเตอร์

ในช่วงไม่กี่ครั้งที่ผ่านมาวัตถุประสงค์ในเชิงการค้าและผลกระทบทางสังคมที่มีรูปแบบเล็ก ๆ น้อย ๆ คือเป้าหมายที่มีชัยในเม็กซิโกเท่าที่แนวคิดของโปสเตอร์ภาพยนตร์เกี่ยวข้อง แน่นอนเราต้องชี้ให้เห็นว่าด้วยการปฏิวัติทางเทคโนโลยีครั้งใหญ่ที่เราประสบมาโดยเฉพาะประมาณ 10 ปีหนึ่งในพื้นที่ที่ได้รับประโยชน์มากที่สุดในเรื่องนี้คือการออกแบบ ซอฟต์แวร์ใหม่ที่เกิดขึ้นและกำลังได้รับการปรับปรุงใหม่ด้วยความเร็วที่ไม่เหมาะสมทำให้นักออกแบบมีเครื่องมือในการทำงานที่น่าประทับใจซึ่งนอกเหนือจากการอำนวยความสะดวกในการทำงานของพวกเขาอย่างมากแล้วยังเปิดภาพพาโนรามาขนาดใหญ่ที่ไม่มีความคิดหรือความปรารถนา ที่พวกเขาไม่สามารถทำได้ มากจนตอนนี้พวกเขาเสนอชุดของภาพที่สวยงามน่ากลัวน่ารำคาญหรือสุดจะพรรณนาให้เราซึ่งดึงดูดความสนใจของเราอยู่เสมอไม่ว่าจะดีขึ้นหรือแย่ลง

แม้ว่าสิ่งที่กล่าวมาข้างต้นก็เป็นเรื่องยุติธรรมที่จะยืนยันว่าอุปกรณ์ที่ใช้ในเทคโนโลยีทั้งหมดนี้นำมาใช้เพื่อการบริการของนักออกแบบเป็นเครื่องมือในการทำงานอย่างแท้จริงและไม่ใช่สิ่งทดแทนพรสวรรค์และแรงบันดาลใจของพวกเขาที่จะไม่มีวันเกิดขึ้นและจากข้อพิสูจน์ที่หักล้างไม่ได้ก็คือ ชื่อของ Rafael López Castro, Vicente Rojo, Xavier Bermúdez, Marta León, Luis Almeida, Germán Montalvo, Gabriela Rodríguez, Carlos Palleiro, Vicente Rojo Cama, Carlos Gayou, Eduardo Téllez, Antonio PéreñzÑico, Concepcia โรบินสันโรบินสัน , Bernardo Recamier, FélixBeltrán, Marta Covarrubias, René Azcuy, Alejandro Magallanes, Ignacio Borja, Manuel Monroy, Giovanni Troconni, Rodrigo Toledo, Miguel Ángel Torres, Rocío Mireles, Armando Hatzacorsian, Carolina Kerlow และคนอื่น ๆ อยู่เสมอ ชื่ออ้างอิงเมื่อพูดถึงโปสเตอร์ภาพยนตร์เม็กซิกันในช่วงสามสิบปีที่ผ่านมา สำหรับพวกเขาทุกคนสำหรับคนอื่น ๆ ทั้งหมดที่กล่าวถึงข้างต้นและสำหรับทุกคนที่ทำโปสเตอร์สำหรับภาพยนตร์เม็กซิกันตลอดกาลบทความสั้น ๆ นี้อาจเป็นเพียงการยอมรับเล็ก ๆ น้อย ๆ แต่สมควรได้รับการปลอมแปลงวัฒนธรรมประเพณีที่ไม่ธรรมดาของบุคลิกภาพส่วนบุคคลและของชาติที่ไม่อาจปฏิเสธได้ นอกเหนือจากการปฏิบัติตามภารกิจหลักแล้วเนื่องจากในหลาย ๆ ครั้งที่ตกเป็นเหยื่อของภาพที่ถูกสะกดเราจึงไปที่โรงภาพยนตร์เพื่อรับรู้ว่าโปสเตอร์นั้นดีกว่าภาพยนตร์ ไม่มีทางพวกเขาทำงานของพวกเขาและผู้โพสต์ก็บรรลุวัตถุประสงค์นั่นคือเพื่อดึงดูดเราด้วยการสะกดสายตา

ที่มา: เม็กซิโกในเวลาฉบับที่ 32 กันยายน / ตุลาคม 2542